метра растрової точки при експонуванні;
· Можливість суміщення растрових зображень з плашкою на одній формі;
· Краща опрацювання тонких штрихів, шрифтів з малим кеглем, вивороток;
1.5 Растрові процеси
Потреба супроводжувати текст ілюстраціями стара, як і сама поліграфія. У міру вдосконалення друкарських процесів виникла потреба відтворювати і півтони. Спочатку ці бажання і вимоги виконувалися тільки частково. У Середні століття дерев'яні кліше дозволяли передавати тільки великі чорні і білі штрихи і ділянки. Подальший розвиток репродукційного процесів, як, наприклад, гравюри на дереві і міді, дозволило відтворювати більш дрібні деталі. Багаті нюансами гравюри на міді, офорти, літографії та фототипії стали використовуватися як виразні художні засоби. Однак вони не могли бути покладені в основу промислового виробництва друкованої продукції, не отримали широкого застосування.
Близько 150 років тому, після винаходу фотографії, виникли ідеї розробки нових способів відтворення безперервних переходів засобами поліграфії. Однак у існувала в той час технології високого друку не вміли відтворювати півтони.
Таке положення зберігалося аж до 1881 р., коли Георг Майзенбах заклав основи растрування завдяки винаходу принципу автотипії, який використовується до теперішнього часу. Майзенбах отримав відтворену растрову структуру за допомогою періодичної решітки і, таким чином, здійснив передачу півтонів.
Робота Майзенбаха по дискретизації зображення була прийнята технологією репродукційного процесів і розвинена далі. Для фоторепродукціонних апаратів були створені решітки у формі скляних растрів зі структурою періодичної сітки.
У них безперервне зміна тонів оригіналу (наприклад, фотографії або картини) з використанням оптико-фотографічних засобів переводилося в різні за розміром растрові точки (растрові величини), тобто друковані елементи.
Таким чином, в процесі растрування здійснювалося перетворення полутонового оригіналу в чорно-білу (двухградаціонную) інформацію (елементи зображення, растрові точки), придатну для отримання форми (фотоформи або друкованої форми). У цьому випадку, як правило, є тільки два стани в передачі фарби (друк або друк), а зорове відчуття світлого / темного створюється за рахунок зміни розміру растрових крапок. Якщо растрові структури з відстані розглядання зображення здаються досить дрібними, то завдяки інтегруючому дії очі це зображення «розмивається», і, отже, спостерігач сприймає растрове зображення як безперервне тонове, що візуально відповідає оригіналу з його напівтоновими переходами. Чим більше растрових точок на одиницю площі, тим природніше виглядає зображення. Близькість растрових точок один до одного визначається так званої частотою растру (або растрової частотою). Око при спостереженні растрової структури з лініатурой 60 лин / см (відповідає відстані між растровими точками w=1 / L=0,167 мм) з нормального відстані (приблизно 30 см) не здатний розрізняти окремі растрові точки.
Малюнок 1.5.1-Розрізнення лінійних структур оком людини
З роками в технології растрування відбулися помітні зміни. Завдяки використанню комп'ютера вихідні ручні растрові процеси на базі наукових, математичних методів бу...
