повернувся до ордерами на фасаді палаццо Ручеллаи (илл. 5), він ще накладав їх як доведеться. Перше вірне наслідування древнім можна було побачити близько 1470 в Римі у дворику палаццо Венеція, що виникло явно під безпосереднім впливом деяких античних зразків. У 1514 р. Браманте у Ватиканському палаці вперше застосував правильне накладення трьох головних ордерів. «Цю дату можна прийняти як час відновлення ієрархії і плану ордерів». Використання ордерів стало практично обов'язковим: вони завершують композиції самих витончених будівель століття - внутрішній двір палаццо Фаріезе в Римі, клуатр Палладіо при монастирі делла Каріта у Венеції або Нові Прокурации на площі Сан Марко.
Але правило має винятки, і фантазія була можлива завжди. Ніхто не забороняв використовувати на нижньому поверсі не доричний, а інший ордер, головне, щоб на ньому зверху не виявився більш низький ордер. Ще в другій половині століття Санмикели в палаццо Гримани на Великому Каналі (Венеція) використовував коринфский ордер на нижньому поверсі і на нього, на другому поверсі, наклав ще один коринфский ордер. Пріматіччо в 1568 р. помістив тосканський ордер на другому поверсі нового крила палацу у Фонтенбло. Якщо використовувався один ордер, наприклад, всередині церкви, то це, як правило, був коринфский ордер, якому віддавали перевагу за елегантність орнаменту. Він був поширений більше інших. Браманте на початку XVI в. спроектував новий тип фасаду, де тільки другий поверх був забезпечений ордером, а кам'яна кладка нижнього поверху була оформлена грубими виступами - рустом. Цей спосіб користувався великим успіхом по всій Італії. Санмикели застосував його у Вероні, а Палладіо - в палаццо Тьєне у Віченці (илл. 6).
Існує й інша манера використання єдиного ордера з колонами або пілястрами. Вона полягає в тому, що колони по висоті дорівнюють двом поверхах будівлі. Цей спосіб одержав назву «великого ордера» (за аналогією з великими сходами, яка може накладатися на весь ордер) і мав приголомшливий ефект. Вже Брунеллески використовував його в палаццо ді Парті гвельфів, який залишився незавершеним. Такий ордер широко застосовувався в XVI ст. на помпезних фасадах. Іноді великий ордер накладали на рустований нижній поверх, але найчастіше він піднімається прямо із землі. В останній третині XV в. Альберті використовував його на плані фасаду церкви Сант Андреа в Мантуї (илл. 7), але він обмежився пілястрами. Справжній портик було важко поєднати з завданнями сучасної архітектури. Він би так і зник, якби Палладіо в другій половині XVI в. не повернувся до нього, і з великим успіхом. Не завжди маючи можливість розташовувати колони окремо від корпусу будівлі, він закріплював їх на стіні.
За межами Італії ордера поширилися в XVI ст. У Франції їх застосування було спочатку дуже хаотичним. Жан Бюллан в 1564 р. видав перший практичний посібник - «Загальне правило архітектури», яке скоро затьмарило трактат Віньоли. Французькі архітектори були єдиними хто використовували великий ордер, при останніх королях династії Валуа він увійшов у моду. Можна побачити його на фасаді Великої галереї Лувру, що з'явилася за Генріха IV. В Іспанії ордера прищеплювалися довше, хоча Дієго де Сагредо вже в 1526 р. описував їх у своєму перекладенні Вітрувія Пропорції античності (Medidas del Romano). У Архиєпископської колегії в Саламанці (близько 1530) їх використання було ще безсистемним. Великий ордер іспанці використовували переважно в церковній архітек...
