турі, наприклад у соборі Гранади і в церкві Хаена. У німецьких країнах ордера з'явилися тільки з проникненням сюди італійських архітекторів. Хоча Рівіус в 1547 р. видав керівництво по застосуванню п'яти ордерів, але в корпусі Отто Генріха в Гейдельберзі (близько 1560) вони використані ще дуже невміло. Ми не знаємо прикладів правильного накладення трьох ордерів в Священної Римської Імперії в XVI в.
Прихильність Відродження до античних ордерами проте не сприймалася як обов'язковий закон. Використання колон або пілястрів не було примусовим. Для краси достатньо було узгоджуватися з головними принципами симетрії, правильності, геометрії і пропорцій. [4]
Ордерна система отримала глибоке обгрунтування в епоху Відродження. Крім фундаментальних видань, які намагалися вирішувати глобальні проблеми і висували основоположні ідеї зодчества, Відродження залишило книги на більш вузьку і чисто практичну тему - свого роду керівництва щодо застосування ордерів, їх ліній і пропорцій. Кількість таких посібників показує, що попит на них був великий. Перше керівництво видав в Іспанії Дієго де Сагредо в 1526 р. Наступного, 1537, вийшла «Третя книга, або Загальні правила архітектури» Незабаром пішли видання в німецьких країнах - Вальтера Ріффа, на прізвисько Рівіус (Нюрнберг, 1547), і Ганса Блюма (Цюріх, 1550). Але в 1562 році видав керівництво Виньола, воно по своїй простоті і зручності застосування затьмарило всі інші. Як правило, всі вони були багато ілюстровані, швидше за все, недешеві, але зростаючі тиражі показують, що ціпа була перешкодою для їх розповсюдження. Зодчі могли збирати бібліотеки.
Глава II. Нові принципи і мова архітектури Відродження
2.1 Регулярний план
Повернувшись до античного стилю, Відродження підкорилася певними правилами - регулярності, симетрії, пропорціям, - які повинні були дотримуватися при зведенні кожної будівлі. Перший і найпростіший принцип полягав в обов'язковому використанні лінійки, косинця і циркуля для розмітки розташування будівель. Прямокутна правильність завдяки обов'язковій типології збереглася в церквах, але зникла з цивільної архітектури, яка підпорядковувалася тиску ландшафту більше, ніж домінувала над ним. Відродження повернулося до суворим рисам, прямолінійним фасадам і прямокутним сочлененіям. Несиметричні плани, тупі й гострі кути були скасовані. Взяла гору правильна лінія. Як приклад можна назвати Темпьетто, палаццо справи Канчеллярія архітектора Браманте, вілла Фарнезина побудована за проектом Перуцці, палаццо Фарнезе та інші відомі будівлі.
2.2 Однакові прольоти
Стала обов'язковою регулярність ритму віконних і дверних прорізів. Брунеллески на фасаді Оспедале дельї Інноченті (илл. 22), а потім Мікеланджело в замку Медічі, і Альберті в Ручеллаи (илл. 5) дали проемам рівну ширину і розподілили їх рівномірно. Цей принцип утвердився повсюдно в другій половині XVI в.
Регулярність прорізів стала першим з нових принципів, утверждающихся у Франції. Він став необхідністю і найбільш ефективно долав порочну практику. При зведенні лоджій Карла VIII в Амбуазе цей принцип вже враховувався. Проте знадобився час для його повсюдного поширення. У Блуа на парадному фасаді крила Людовика XII і на фасаді крила Франциска I (илл. 8) можна побачити тільки подібність однакових прорізів. Цей принцип став нормою в...
