ми мазками і пружною пензлем. Переплетення ліній, рідкі сухі фарби підкреслюють малюнок і виявляють загальний колірний задум твору. Гармонія холодних жовтих і синіх тонів, характерна для зрілих полотен художника. У манері, що нагадує «Портрет Еміля Бернара», написаний портрет фізично і морально скаліченою «Рудої в білій кофті» (1888). Сумний образ лотрековской життя! Чого тільки не можна прочитати в цьому психологічно поглибленому портреті, відкриваючому галерею жіночих і чоловічих портретів художника, майстерність і психологічна глибина яких може, не мають рівних. Дещо осібно у творчості цього періоду варто картина «У цирку Фернандо - вершниця» (1888). У період, коли Лотрек в основному ще пише портрети, він лише зрідка і випадково пробує свої сили у великих багатофігурних полотнах, зображуючи при цьому здебільшого танцювальні сцени. Лише в 1899 році він починає систематично і наполегливо працювати над циклом малюнків з життя манежу, названим їм «Цирк». Картина 1888 своєї площинний декоративної композицією дещо нагадує японські гравюри. Особливість бачення знову, однак, свідчить про вплив Едгара Дега.
Творчість художника
Життю і творчості Тулуз-Лотрека присвячена велика кількість монографій. І все ж у більшості з них недооцінюється одна надзвичайно важлива частина його творчості. Відомі імена танцівниць і співачок часто затуляють велику галерею чоловічих портретів Лотрека, що представляють органічну лінію в розвитку його таланту. Адже не випадково чоловічі портрети стоять на початку і в кінці його творчого шляху (останні портрети Андре Рівуар, Октава Ракена і великий незакінчений портрет пана Віо в адміральської формі).
Серед перших справді «лотрековскіх» чоловічих портретів слід назвати портрет артиста Самарі (1889), брата Жанни Самарі, відомої по одному з полотен Ренуара. Лотрек зображує артиста в кілька карикатурному вигляді в театральній позі (мабуть, в комічній ролі). Хоча картина в композиційному та кольоровому відношенні ще не врівноважена, вона багато в чому вже дозволяє судити про майстерність зрілого Лотрека. Передаючи вираз обличчя, рух і позу, художник прагне граничного лаконізму. Подібні пошуки не є, звичайно, у французькій живопису випадковими або одиничними (можна нагадати хоча б Едуарда Мане, імпресіоністів, щоб не заходити надто далеко). Безпосередність, «неофіційність» зображеного миті надають образам Лотрека якусь особливу життєвість, яка, можливо, в порівнянні з колишніми визнаними канонами портретного живопису і здається неповагою до піднесених завданням мистецтва. Однак зачароване коло академізму був уже пробитий до Тулуз-Лотрека.
Він лише розширив прорив. Стверджуючи свій погляд на речі і людей - часто безжалісний, жорстокий і ніколи не лестить, Лотрек не шукає обличчя, він вивчає його і відкриває тим самим шлях, по якому за ним підуть Пікассо, Дерен, Вламінк, почасти Ед. Мунк. Зокрема його чоловічий портрет на весь зріст (1901) свідчить про вплив Лотрека. Вплив Лотрека можна було б без зусиль виявити і в творах ряду німецьких експресіоністів, які, однак, занадто часто абсолютизували іронію Лотрека, його жорстоку гримасу, втрачаючи цілісність сприйняття художника, порушуючи гармонію його творчості.
У 1889 р. був написаний відомий московський «Портрет жінки біля вікна», що є підготовчою роботою до картини «В Му льон де ла Галетт...
