», перший із серії знаменитих полотен художника, присвячених життю монмартрських кафе і шантанів. Якби ми змогли повісити поряд однойменні полотна Ренуара (1876) і нарешті, Пікассо (1900), то виявили б надзвичайні розбіжності у втіленні однієї теми різними художниками. Ренуар побачив у «Мулен де ла Галетт» суспільство добре одягнених чоловіків і жінок, в циліндрах і ошатних туалетах. Пікассо, бути може, ще більш ошатний і блискучий світ. А Лотрек?- Простих людей, будинків, звичайних мешканців маленьких будиночків на Монмартрі. Без рукавичок і горжеток. А якщо циліндр, то скоріше як контраст, що підкреслює бідність, як спогад про «минулому житті». Три фігури переднього плану (за випадковим збігом у Ренуара і Пікассо їх стільки ж) свідчать про те, кого Лотрек побачив у Мулен де ла Галетт. Ми вже сказали - це перша із серії картин, присвячених життю монмартрських кафе. Правда, Тулуз-Лотрек і до цього намагався писати картини з життя нічного Монмартра (1886, 1888), але вони залишалися, як правило, незавершеними. «Мулен де ла Галетт»- Перша успішна спроба втілити світ штучного освітлення, дешевої парфумерії, штовханини людських фігур і осіб, знаменитих танцівників і танцівниць, світ їх відточених поз і жестів. Ще на одну обставину слід звернути увагу: «Мулен де ла Галетт»- Перша і остання картина з життя паризьких шантанів, в якій Тулуз-Лотрек НЕ зобразив своїх друзів, незмінно присутніх у всіх його наступних творах. Це перше і останнє полотно, на якому не зображені знамениті танцівниці, зазвичай є композиційним «фокусом» його картин. У «Мулен де ла Галетт» танцюють поки ще прості, невідомі жителі Монмартра.
Однак наша розповідь про твори художника завів нас туди, куди ми ще не дійшли в нашій повісті про його життя. Розчарувавшись у відвідувачах Ша-Нуар, предметом глузувань яких часто був він сам, Лотрек бродить по нічних вуличках Монмартра, відвідує кафе Мулен де ла Галетт, малює в цирку, зустрічається з знаменитим співаком Арістідом Брюану в кабаре Ле Мірлітон, малює танцівниць і друзів, виставляється з суспільством Двадцяти в Брюсселі (i888), вперше виставляє свої твори в Парижі в Салоні незалежних (1889). Невтомний художник І товариш по чарці, нещасний і покалічений життям, він ніби прагне довести собі, що він такий же, як інші, що йому доступні ті ж радості та розваги, що він може все. Його другом стає Брюан, в Мулен-Руж він знайомиться з Ла Гулю, перший із зірок, яскраво засяяли на його полотнах. Світ кабаре, танцю і співу захоплює його своїм ритмом, своєю іскрометною квітчасті. Він малює ще кілька портретів і зі своїм двоюрідним братом Тап'є де Селейраном відвідує операційний зал знаменитого паризького хірурга доктора Пеана, де робить десятки замальовок, щоб згодом використовувати їх для двох портретів знаменитого лікаря і великого полотна з операційного залу (1891).
У січні 1890 Анрі де Тулуз-Лотрек їде з Сіньяком в Брюссель на відкриття виставки суспільства Двадцяти. Два роки тому Лотрек порадив Ван-Гогу виїхати в Арль. У Брюсселі він вперше бачить написання там Ван-Гогом картини. Лотрек вражений їх фарбами і силою звучання. Не дивно тому, що на одному з урочистих банкетів справа доходить до різкої сварки, коли какойто «справді академічний художник» Анрі де Гру називає Ван-Гога шарлатаном. Тулуз-Лотрек і Синьяк готові на дуелі захищати ім'я та честь Вінсента. Лише ледве вдається організаторам банкету залагодити суперечку і заспокоїти сперечаються.
...
