Марії Корніївни Зазулін -його другої дружини. Влітку 1881 Марія Корніївна привела його в Другу кишинівську класичну гімназію, де вже вчилися двоє її синів. У 1891 році Олексій вступив до Академії мистецтв. Його вчителями були: Лев Миколайович Бенуа - відомий художник, член мистецького об'єднання «Світ мистецтва». У нього Олексій отримав грунтовну професійну підготовку. У кожного з його вчителів був своє коло творчих інтересів, свої пристрасті. Він закінчив Санкт - Петербурзьку Академію Мистецтв в 1897 році, а дипломний проект «Барська садиба» був високо оцінений і удостоєний Великої золотої медалі та права на закордонне відрядження.
Перший самостійний замовлення, отриманий Щусєвим, - проектування іконостасу для Успенського собору Києво-Печерської лаври став основою для створення монументальних художніх творів, примножуєте славу російського мистецтва.
1. період творчості Щусєва. 1904-1913 роки.
Щусєв працює над проектом місцевого храму в Овручі - пятиглавой церкви в дусі традицій російської класики, органічно включивши в нього збереглися деталі. У художніх колах і в пресі заговорили про щусевского напрямку в архітектурі, оголосивши архітектора основоположником неорусского стилю.
До 1907 року відноситься проект Марфо-Маріїнської громади з усіма її будівлями «він надихався прекрасної гладдю стін новгородських і псковських пам'ятників, позбавлених всякого убору і які впливають на почуття глядача тільки гармонією обсягів і їх взаємозв'язком». План храму нагадує старовинний ключ: борідка повернута на захід, три закруглених пелюстки вушка орієнтовані на схід. Ці три напівкруглі апсиди і створюють відчуття затишку, ховаючи від очей основний обсяг споруди, який завершений високим міцним барабаном, увінчаним трохи загостреною сферою купола.
Початківець архітектор в 1911 році був обраний академіком Академії Мистецтв. Це знаходить відображення в комплексі Казанського вокзалу (розпочатого в 1914) в Москві та інших творах. Професійне чуття, любов до російської історії та археології співслужили Щусєву велику службу - він знайшов вірну колірну гамму «воріт на Схід». 29 жовтня 1911 академіка Щусєва офіційно затвердили головним архітектором будівництва нової будівлі Казанського вокзалу в Москві. Архітектор довго і болісно шукав, як вибратися «з ями» Каланчевской площі, поки не придумав помістити головну домінанту ансамблю - вежу - в найнижчому місці. Більш ніж двухсотметрового протяжність вокзалу не заважала цілісного сприйняття споруди. Навмисне порушення симетрії, самотня вежа в поєднанні з різновеликими масами архітектурних обсягів мали відкривати будівлю заново з кожною новою точки площі. Мабуть, жоден архітектор раніше не вмів так вільно і примхливо грати світлотінню, змушувати не тільки сонце, по і хмари оживляти кам'яний візерунок.
2. період творчості Щусєва.
У цей період архітектор викладає в Строгановском художньо-промисловому училищі (1913-1918 роки), на Вищих художніх творчих майстерень (1920-1924 роки), працює директором Третьяковської галереї (1926-29) роки.
Але головною справою всього його життя стала участь у плані реконструкції Москви (1918-1925 роки). Разом з Жолтовський Щусєв очолив роботу колективу архітекторів над проектом перепланування Москви. Непростим виявилося інженерно-технічне перетвор...
