вигуки про перемогу, Орущіе в трісці зруйнованих вітром зборів
Співаючої трамвайної міді ... [34: 8]
При цьому не тільки місто стає дійовою особою поеми, але весь світ, охоплений війною: у розділі «Вона» [слово «війна» не присутній в поемі.- І.Г.] поет згадує і Бельгію, і Польщу, підкреслюючи постигшую ці країни катастрофу: «Над тілом Польщі та Бельгії елегію вигадок / Одягла на лахміття газетних сенсацій / І за земною віссю винесла / / Обертання доль дванадцяти націй ...» [33: 9]. Гендерна домінанта (фемінізація нечистих ворожою навалою країн) посилює натуралістичний аспект цієї глави і служить ще одним доказом антигуманної сутності сучасних поетові військових подій.
Відомо, що футуризм як літературний протягом нерідко сприймався сучасниками як явище, близьке до «душевного захворювання» [35]. Однак військові вірші футуристів швидше свідчать про «божевіллі» самого світу, залученого в братовбивчу війну. Поет передчуває що загрожує землі кінець часів. Ознака наближається Апокаліпсису в наявності: у поемі К. Большакова «дихають убиті» [34: 10], і «важке зітхання до Престолу Божу / / Зійшов покарань в білий труну» [34: 11]. Ліричний герой поеми знаходиться в пригніченому душевному стані: «У кістлявих пальцях часу / Висохла, як квітка, душа» [34: 5]; «І не досить ... що розкололи ... мою бідну душу» [34: 10]; «У мене - очі, наче в озері / / Втопилася дівчина, яка не захотіла стати матір'ю» [33: 12]. Трагічне світосприйняття поширює поет і на адресата свого твору: «Вам в сутінках отходящего поїзда / / Дівчина ридання повісила, як хрестик» [33: 11]. Однак танатологических мотиви, які характеризують сучасність в поемі К. Большакова, долаються вірою ліричного героя в наступ кращих часів: «Ах, не кропити, що не кропити більше тротуари, / Як росою, кришталевим дзенькотом шпор» [34: 12]. Силою, що протистоїть руйнуванню, на переконання поета, є любов: «Кожну ніч, - адже це ж Ви, - / Спускається ангел в снів моїх сутінки / / С променистим поглядом з синяви» [34: 13]. «Поема подій» пронизана і вірою в силу мистецтва, здатного протистояти духовній катастрофі, яку несе з собою війна: «Нині я в старанним оповіданні / ... вам написав про війну./Поети прийдешні, яких не поховають / У пам'яті рядків, відкритих всім, / Згадайте, що Великою війною в такому полку і в такому-то ескадроні / / Убита розкішна з прекрасних поем »[34: 15]. Відмінною особливістю поеми К. Большакова стає характерне для російської літератури досліджуваного періоду явище «художнього синтезу» [36].
Таким чином, аналіз поетичних творів російських футуристів періоду Першої світової війни дозволяє зробити висновки про те, що вони знаходяться в загальному літературному просторі російської поезії тих років. Як і представники інших літературних течій, вони проходять шлях від первісної емоційної підтримки вимушеного вступу Росії у війну до різкого заперечення світової війни як такої і визнання помилковості вступу до неї Росії, зокрема.
Ставлення поетів-футуристів до війни виражено засобами притаманною їм експресивної поетики набагато більш послідовно, ніж у поетів інших течій, які у своїх відгуках на війну часто відмовляються від специфічних для символізму і акмеїзму художніх засобів на користь реалістичної образності. Особливо характерно для футуристичної поезії періоду Першої світової війни використання таких прийомів, як фізіологізаціі і уречевлення духовних понять, домінування танатологических мотивів, виражених в образа...
