іння як би тримає в руках іграшку, в якій розчаровується наступне, і шукає нової »[26: 48]. Таким чином, стверджуючи антимілітаристську ідею у своєму «Ізборнику віршів.», Автор водночас приходить до висновку про регулярність зміни історичних періодів і про закономірності початку сучасної йому війни.
Як і вірші В. Маяковського, твори В. Хлєбникова досліджуваного періоду відображають і викривають війну, залишаючись в рамках футуристичної поетики. Це проявляється в синтаксичної утрудненості сприйняття тексту, в надмірному і далеко не завжди мотивованій авторське словотворчестве, в натуралізації зображуваного.
Слідом за В. Маяковським і В. Хлєбніковим, інший видатний російський футурист - Микола Бурлюк (1890 - 1920) - у вірші «Скарга Діви» [25: 2627] малює початок Першої світової війни як загальне лихо. «Ні сонце на небесному зеве / Ні щільність камен-нихубранств / Ні первоцвіти дари / Чи не веселять худого тіла» героїні вірша, чию «суху шкіру» «гладить вітер географічних просторів на скелях стовпчастих гори» [25: 26]. Настільки виразна образність, взагалі притаманна поетиці футуристів, посилена далі риторичним питанням, яке розкриває всю силу чуйності російської душі: «Навіщо тепла і світла більше / пролиту в російські межі, / Коли у Франції та Польщі / І в зиму кров поля зігріла?» [25 : 26].
Висловлює Н. Бурлюк і виплекану багатьма мрію про світ - природному стані людства в усі часи: «Люди ламають поколеньям суглоби, / Щоб зазнати силу крові, / Але відають ся статути / Спокійні під рівною покрівлею» [25: 27].
Як бачимо, тему спокою і миру поет (і його ліричний герой) пов'язує з рідною країною, висловлюючи тим самим свої патріотичні устремління: «І якщо я у віках бездневних / На мить випадково заблуджуся, / Мені ялина хвоєю гілок черевно / Покаже щілину в великооку Русь »[24: 27]). Ідея процитованого вірша «І якщо я у віках бездневних.» Розкривається за допомогою міфологічної семантики образу їли як «урочистого символу вічного життя, вічного спокою і пошани» [31: 101]. Недарма її гілки «черевно» - тобто, згідно історико-лінгвістичним дослідженням, «милі, рідні, дорогі; свої, одного роду, рідня. живі, сущі. почуття, почуття?? Ьние. яскраві, блискучі. ясні, чисті, світлі. хороші, приємні, красиві, привабливі, ошатні. великі, здорові, сильні, щільні, міцні »[32]. «Реліктовий» епітет «черевно» свідчить про реалізацію у вірші властивої футуристичної поетиці «архаизации» мови.
Поряд з творами, вимушеними вітати війну як неминучий в даному випадку спосіб вирішення історичних конфліктів, становлять безсумнівний інтерес і антивоєнні поеми російських футуристів [33]. Особливо примітна в цьому відношенні «Поема подій» [34] К. Большакова.
Твір напівзабутого поета-футуриста Костянтина Большакова (1895 - 1938) було опубліковано в 1916 році у видавництві «Пета» і присвячене Ю.А. Егерт, - другу К. Большакова, поету і критику: «Вам шепоти печалі / Моїй». Поема складається з двох присвят, прологу і шести глав. Атмосферу часу передають вже самі їх заголовки: «Кроки тривоги», «Місто в телеграмах», «Дихають убиті».
Виразні авторські характеристики часу:
І дивлюся, як падали і падали добровольці
На дзвони убитих перемог ... [33: 7]
Снігом вирощений місто сутулиться, закидали вигуками телеграфних звісток.
І кістляві худі вулиці В хрусткому блиску білих кісток,
А з екранів кинемо і стовпців набору Гордо лунали ...
