деревна зола. На початку роботи наносився малюнок, а потім майбутні чорні силуети затиралися кольором. Посуд ставилася і піч, де в певний момент випалу закривалися всі отвори, і таким чином припинявся доступ кисню. В результаті хімічної реакції весь горщик ставав темним. Після цього майстра знижували температуру, відкриваючи разом все отвори. Пофарбовані місця залишалися чорними, тоді як інша поверхня набувала м'який жовтий або червоний колір.
В темні століття ранні візерунки з рослин і морських зірок змінилися геометричним орнаментом, складеним з ритмічно повторявшихся фігур: кіл, трикутників, зигзагів. Потім примітивний малюнок почав доповнюватися сюжетними мотивами - такими, як весілля або похоронна процесія. Людські фігури мали умовний вигляд і не відрізнялися різноманітністю, того що їх виконували шляхом з'єднання типових елементів, наприклад чорних квадратів, трикутників і паличок. У міру розширення зв'язків з далекими країнами в грецькій вазопису з'явилися східні мотиви: квіти лотоса, пальмове листя, грифони, сфінкси, сирени. Твори знаменитих керамістів дивували складними візерунками: вигадливі фігури чергувалися з жанровими сценами, зображеннями богів, героїв і простих городян. Вазова живопис періоду пізньої архаїки відзначена оповідальним, переважно героїчним, змістом, про що можна судити за малюнками, що нагадує про твори монументального мистецтва. З розвитком науки малюнки на вазах ставали все складніше і натуральніше. Вивчаючи будову людини, його скелет і мускулатуру, художники знаходили правильні пропорції, сміливо експериментували з ракурсами і динамікою. Подібні завдання довелося вирішувати і скульпторам. Раніше скульптори обробляли кам'яні брили з одного боку, поступово заглиблюючись у товщу породи. Майстри пізньої архаїки підходили до каменя з усіх боків, домагаючись правильного силуету з різних кутів зору.
1.2 Акрополь і Парфенон
1.2.1 Акрополь
За красою своєї вони спочатку старовини, а з безпеки і донині свіжі.
Афіни досягли найвищого рівня розвитку в класичний період, коли стали найбільшим полісом в Аттиці і визнаним культурним центром Середземномор'я. Серед споруд тієї епохи розмірами, значенням і художньою досконалістю виділявся архітектурний ансамбль Акрополя. Стараннями Перикла комплекс на Священної горі знайшов закінчений вигляд в 444-429 роках до н.е., коли за старими стінами з'явилися найпрекрасніші пам'ятники античного світу.
Бездоганно правильними формами дивує храм, присвячений покровительці міста Афіні Парфенос (Діві). Ефектно і урочисто виглядає Ерехтейон зі своїм знаменитим портиком каріатид. На відміну від строгого Парфенона він дивує легкістю форм, особливою вишуканістю оздоблення і складністю композиції. Асиметричний план цього храму більш ніколи не повторювався в грецькій архітектурі: розташовані на різних рівнях портики колись служили входами в святилища Афіни Поліади (Міський), Ерехтея, Посейдона і аттичної богині Пандроси. У Ерехтейон знаходилася дерев'яна статуя Афіни, вівтарі Гефеста і Бута, могила легендарного афінського царя Кекропа. У дворі росла священна олива і бив солоне джерело, що висік своїм тризубцем Посейдон. Характерна для грецького зодчества цілісність відрізняє композицію парадного входу на Священну гору - невелике святилище Афіни Ніки, створене н...
