місцем і матеріалом майбутнього твору
Для втілення свого задуму скульптор вибирає який-небудь твердий матеріал, який добре протистоїть руйнівній впливу часу. Але для первісної стадії роботи користуються матеріалами пластичними і в'язкими (глина, віск, пластилін), які вільно піддаються рукам майстра.
Спочатку скульптор ліпить маленький ескіз з пластиліну і чи з глини, що передає початковий задум. Потім він відтворює цей ескіз в глині ??в більшому розмірі і допрацьовує його. Скульптура великих розмірів з глини робиться на каркасі, укріпленому на верстаті - тринозі з обертовою дошкою.
З виліпленого з глини першотвору скульптурного твору знімається гіпсова, так звана «чорна форма», що складається з 2 або декількох частин. Первісна гіпсова модель при цьому знищується, так як, звільняючи форму, доводиться виймати з неї глину. Потім за формою відливається точне гіпсове відтворення моделі, так звана «виливок». При звільненні виливки розколюється і таким чином знищується і сама «чорна форма». Якщо потрібно зробити кілька гіпсових примірників, то з отриманого відливання знімається друга, так звана «шматкова форма».
рознімати на багато шматків. Покладена в кожух (об'єднує всі шматки в загальну покришку) «шматкова форма» дає можливість формувати і відливати наступні екземпляри з гіпсу, бетону, пластмаси або з якого металу.
Дуже складний і тривалий процес являє собою виливок скульптурного твору з металів. Метали бронза, мідь, чавун, цинк, срібло та ін відтворюють скульптурний твір, лише, будучи самі наведені в рідкий стан. Вони спочатку плавляться, а потім вливаються у форми.
Метал може оброблятися і в холодному вигляді - шляхом кування, карбування, тобто вибивання рельєфу ударами молотка зсередини по листу металу. Карбування відома ще в Стародавній Греції. Так, статуя Афіни Парфенос роботи Фідія була виконана з карбованих листів золота, що зображали одягу, і пластинок слонової кістки, що зображали тіло богині. Пластинки ці зміцнювалися на дерев'яному каркасі.
Камінь (граніт, мармур, вапняк, піщаник) і дерево обробляється шляхом рубки, висікання, ліплення, тобто видалення «зайвих» частин і «звільнення» як би що полягає всередині блоку художньої форми. При обробці каменю скульптор користується різними інструментами: шпунтом, троянкой, скарпелем, буравом і киянкою - залізним молотком.
Керамічна скульптура робиться з різних глин і обпалюється в спеціальних печах, Майоліка, фарфор і фаянс покривають ще до випалу фарбами, різнобарвною або безбарвною поливою (глазур'ю) і також обпалюють. Білий неглазурований фарфор з матовою поверхнею це «бісквіт».
Створення скульптурного твору вимагає величезної витрати творчих сил, засобів, матеріалів та вміння не тільки самого автора, а й мраморщик, ливарників. У створенні пам'ятників беруть участь і архітектори, землекопи, робітники-каменярі і багато інших.
Історія розвитку скульптури
Зародилася скульптура ще в первісному суспільстві. Первісна людина малював і тесав на скелях зображення звірів, птахів, мисливські сцени Вона була тісно пов'язана з працею і побутом наших далеких предків, прикрашала начиння, знаряддя полювання. У різних країнах і Росії виявлені фігурки зображають жінок - «палеолітичні Вене...
