) і дослідного (аналітичного) почав. Причому в більшості випадків це сполучення не буде збалансованим: автор може віддати перевагу або художності, або аналітичності залежно від предмета і мети роботи. Саме цей факт породжує численні суперечки на предмет того, до якої ж групи жанрів варто відносити нарис - художнім або документальним. Однією з найбільш яскравих особливостей жанру є типізація героїв, ситуацій, явищ, які описуються в текстах. Автор вибирає типове явище і витягує з нього типові риси. У композиційною основі нарису може лежати лише опис, без скільки конкретного сюжету.
Ще однією особливістю нарису, як і інших художньо-публіцистичних жанрів, є яскраво виражене авторське «я». Автор має можливість не тільки описувати ситуацію, а й безпосередньо брати участь в ній. Оповідання часто ведеться від першої особи. Це дає Нарисовець ширшу палітру можливостей в побудові текстів, використанні художніх засобів, залученні непрямих фактів, зіставлень, аналогій і пр. Таке потужне авторське начало підвищує рівень довіри аудиторії до тексту і наближає його до читача. Нарисовці часто вдаються до так званої інтимізації - сукупності стилістичних прийомів, за допомогою яких автор налагоджує контакт з читачем, як би роблячи його не тільки свідком, а й учасником події зі своїми думками, почуттями, питаннями (Л.Булаховський).
Не можна не відзначити таку особливість побудова нарису як деяка вільність, несистемність викладу. У цьому сенсі нарис можна порівняти з ескізом або набором ескізів, начерків. Ситуацію або героя не обов'язково описувати зі скрупульозністю вченого, досить лише виділити типові риси, що роблять загальний образ індивідуальністю.
І, звичайно ж, говорячи про нарисі як про жанр журналістиці важливо вказати таку його рису як документальність. У будь-якого журналістського тексту зобов'язаний лежати факт. «Сучасному нарису найчастіше властива документальна насиченість, часто - на шкоду художності. Це, очевидно, викликано тим, що вихідний матеріал, тобто фактичні події, про які повідомляє нарисовець, часто настільки драматичний, сюжети їх настільки непередбачувані, розкриваються таємниці настільки привабливі, сенсаційні, що самі по собі здатні привертати увагу читача і сприйматися ним на рівні інформації, черпає з найцікавіших художніх творів. У цьому випадку потреба в інтенсивній художньої переробці вихідної інформації нерідко стає зайвою ».
Історія розвитку жанру нарису лише підтверджує вищеперелічені його риси. Розквіт нарисової літератури припадав на час підйому народної самосвідомості: у роки промислового зростання, коли загострюється капіталізація певних кіл дворянства і міцніє буржуазія (1840-і рр..), У роки бурхливого підйому революційно-демократичного руху (1860-1870-і рр..) І в епоху диктатури пролетаріату. Нариси 1840-х років носили назву «фізіологічних нарисів», які прийшли з буржуазної Франції. Слідом за Бальзаком і Руссо стали видавати збірки нарисів Некрасов («Фізіологія Петербурга»), Булгарін («Нариси російських звичаїв, або лицьова сторона і виворіт роду людського»). Вперше об'єктом художнього відображення ставали люди з низів.
У літературі 60-70-х рр.. 19 століття царював просвітницький нарис. Представники цього жанру - Левітів, Н. Успенського, Решетніков - значну частину своєї творчості присвятили реалістичною змалюванні життя експлуатованих низів суспільства, насамперед ...
