Композиція нарису І. Буніна В«Тінь птахиВ»
Твір відкриває цикл нарисів з однойменною назвою. Насправді жанрова приналежність складових циклу - досить проблемне питання. Всі точки зору, якщо їх спробувати звести до спільного знаменника, зійдуться в місці визначення їх, і В«Тіні птиціВ» зокрема, як прозових В«колійних поемВ». Справа в тому змісті, яке лежить в їх основі. p> Коротенько, загальними словами, зміст В«Тіні птиціВ» можна передати наступним чином: розповідь про зустрічі з тінями минулих епох, зниклих цивілізацій, який навіяний враженнями від подорожі Буніна в Константинополь, де природа стає причиною поривів душі оповідача, а монолог є провідною формою спілкування з читачем.
Оповідач спостерігає і описує природу і сучасну культуру Сходу, матеріалізовану в предметах, одязі людей, архітектурі , причому постійно співвідносячи сучасність зі своїми відчуттями В«давниниВ», В«первісностіВ», тобто об'ектівіруя в оповіданні цілком певний емоційний комплекс, свої подання про зв'язок часів . Відчувається, що Бунін орієнтується на таку ж глибоку сприйнятливу чуттєву пам'ять, як його власна. Тому момент, зв'язуючий розрізнені частини розповіді в єдине ціле - це авторське чуттєво-пристрасне бачення світу у його зовнішній природно-предметної вираженості. p> У цьому зв'язку інтерес представляє взаємна співвіднесеність і розташування одиниць зображуваного і художньо мовних засобів і сама система з'єднання знаків. p> У рамках даної роботи передбачається розглянути деякі закономірності і прийоми, службовці розстановці потрібних автору акцентів.
Отже, подивимося на те, який предмет був поданий оповідачем, як розташований матеріал і в яких словах це все втілюється. Подивимося, як матеріалізується художнє зміст (концепція).
Композиція цього нарису в прямому сенсі слова може називатися В«красивогоВ» . Мається на увазі її неоднорідність, рельєфність. Сам текст схожий на східне полотно зі вшитими клаптиками, мозаїчним візерунком. Це складається не тільки за рахунок лексичної організації, але і за рахунок інтертекстуальних вкраплень , що обгрунтовується загальною тематикою тексту, що пронизує його. p> Тут цитата розуміється як будь-яка відсилання до іншого НЕ-авторського тексту, несуча художню інформацію і виконує змістотворних функцію. [1] p> Зокрема в текст інтегруються цитати з Корану, Тезкірата [2] (Життєписи Сааді), В«СкорботиВ» Овідія; простежуються біблійні мотиви; як окремі тексти, що несуть свою семантичне навантаження, можуть бути розглянуті картини, опис ритуалу дервішів [3].
Але перед тим як показати основну частину даного аналізу, пропонується хід, який дозволить максимально несуперечливо описати композицію В«шляховий поемиВ». p> Простір тексту можна класифікувати за різними параметрами. За принципом маршруту проходження героя виділяються чітко три точки простору, розташовані на одному відрізку:
Росія - море - Туреччина
Кожне простір має свій приватний набір деталей і предметів, що відрізняють його від іншого. У зв'язку з тим, що основна дія відбувається в Туреччині, це розташування є хронологічно послідовним.
На початку нарису помічена цитата, що належить античній культурі:
Quocumque adspicas nihil est nisi Pontus et aer
Ця цитата взята з В«СкорботиВ» Овідія [4], що перекладається як
Усюди, куди не поглянь, - Нічого, крім моря і повітря . p> Це гармонійно вписується в загальний контекст описи природи, обстановки, стану моря, яке є простором прикордонним. Йому дається така характеристика:
В· Пустельне Чорне море
В· Фарби кілька дики
В· З ранку хмарно
В· Захід холодний і мутний
В· Вогник на щоглі сумний
В· Неприємний вітер
В· Неясна місяць
В· Шумно і тривожно
Тобто герой всіляко описує неясність, невиразність, невідомість простору і того, що знаходиться далі. Адже не дарма уособлення цього всього - море - розмите, безформне [5]. Швидше всього, герой, дивлячись на море, думав, може бути, що близько двох тисяч років тому подібним же чином дивився під час вимушеного подорожі з борту корабля на водні простори опальний римський поет. p> Так от, в плані описи композиції, можливо, ми вчинили кілька варварськи, елімінуючи частина тексту із загальної картини. Причина такого ходу криється у тому змісті, яке передається елімініруемой частиною.
У місці, де відбувається символічний розрив з небажаною простором, ту частину, яка слід до фрази В«... згадуєш, що Росія вже - за триста миль від тебе ...В» - відрізаємо і працюємо з залишилася частиною.
Розглянута нами частина нарису при описі вважатиметься самостійною. У зв'язку з цим зазначаємо кільцеву композицію: текст обрамляється словами Сааді , в яких явно є авторське вказівку на бажаного читача, здатно...
