якшена гармонічна інтенсівність стають Головними віразнікамі образності. Повільній темп, діатонічна мелодика з цілотоннімі плавними вісхіднімі зворотамі створюють Урочистий настрій. Оркестр надає гармонічну підтрімку Виконавцю. У гармонії Використовують акорди мажоро-мінору та терцієві співвідношення акордів. Знову з являється тема Дніпра, величного, розлив, широкого.
Альо Раптен вірівається вігук, что руйнує Спокій:
... а до того, я не знаю Бога ...
после Якого через весь оркестровий ДІАПАЗОН шквалом звуків проноситися відозмінена тема вступить. Звучати вісхідні бунтарські інтонації, что зліваються з Головною партією, докорінно трасформуючі ее, внаслідок чого вінікає повна рішучості та ЕНЕРГІЇ урочистих тема «Поховайте та вставайте». Своїм характером вона нагадує Такі революційні пісні як «Марсельєза», «Вічний революціонер», альо, разом з тим не губити інтонаційного зв язку з народною піснею «Заповіт» и властівімі їй образності інтонаціямі.
Ця тема почінає новий розробково-репрізной Розділ, перший епізод Якого викладеня фугато. Далі імітаційне багатоголосся поступово змінюється акордовою маршевістю з частину секвенціюванням. У Вищих точках розвітку тими слова «Волю окропіте» віділяються як найбільш значущі. Надзвичайно Інтенсивний Розвиток МУЗИЧНИЙ матеріалу виробляти до заключний етап з рішучім ствердженням маршевості, тональної стійкості, а такоже Подолання навального спаду активності вісхіднім рухом мелодійного матеріалу. У сміслову кульмінацію композитор виносить слова «Кайдани порвіте», что багаторазове повторюються. Тема «Поховайте та вставайте» втрачає суворість та схвільованість и Завдяк інтонаційній простоті та гомофонно-акордовій фактурі викладу набуває рис радісного Переможне маршу. Перетворена хроматична тема вступаючи як втілення болю, Кривди знікає, поступово загліблюючісь у найвіщі оркестрові Регистр. ПОЧИНАЄТЬСЯ Останній Розділ кантати - тиха коду, яка Продовжує лірічну лінію обічної партії та епізоду. Урочистий и зосереджено співає чоловічий хор, Який змінюють жіночі голоси, і потім - у віконанні мішаного хору на слова:
І мене в сім ї Великій, В сім ї вольній, новій, Чи не забутьте пом Янута незлим тихим словом ...
Найбільшого емоційного піднесення тут набуваються слова «В сім ї вольній, новій ...». Звучання хору набуває характеру урочистих гімну, что підкреслюється хоральної фактури, и поступово тане в орнаменті оркестрових підголосків и колоритних гармоній (VI НИЗЬКИХ ступінь, альтеровані акорди субдомінантової групи) згасаючі на піаніссімо. Оркестр Продовжує звучання, наче промовляє ті, что не договоривши слухач хор. У останніх тактах «Заповіту» звучати три могутні «Струсів» оркестру - в них и Пересторога, и клич, и радість перемоги.
Висновки
Поема-кантата «Заповіт» Станіслава Людкевича - один з найяскравішіх скарбів Шевченківської «Заповітіані», что віділяється силою и яскравістю втілення поетичного слова и несе в Собі Кращі Традиції української вокальної и сімфонічної музики. Вона відіграла значний роль у становленні Людкевича як композитора, позитивно вплінувші на его подалі творчість. Для українського мистецтва того часу це БУВ квартальна крок вперед.
кантата поема заповіт Людкевич
...
