виклад тими Дає змогу Яскраве відобразіті розгортання образів поезії, що так багата на зорові и просторові враженя. Оркестр спочатку підтрімує, дублює проведення тими у голосах, потім отрімує активний симфонічний Розвиток. Ритм спокійний, переважають Класичні гармонії, что беруть доля у активному гармонічному розвітку, Який відбувається у межах однієї тональності - c-moll. Наскрізній Розвиток тими породжує розімкнуту форму, тому зупіняючісь на домінанті до A-dur, головна переходити у побічну партію.
Слід відмітіті, что тональний план Всього твору є й достатньо цікавім: ДП написана у тональності c-moll, ПП-A-dur, заключний партія-e-moll, епізод у світлій тональності C-dur, розробково-репрізной Розділ ПОЧИНАЄТЬСЯ у e-moll, а закінчується твір просвітленою кодою у тональності С-dur.
починаючих з оркестрового вступаючи на домінантовому органному пункті, Побічна партія відразу ж вводити нас у світ лірікі. Оркестрові барви світлішають, змінюється тональність на A-dur. Мелодію, что спочатку проводити бас-кларнет у вступі, підхоплюють альт, что звучати на текст:
Щоб лані шірокополі, І Дніпро, и кручі, Було видно, Було чути, Як реве ревучий ...
Смороду м яко звучати на фоні гармонічного викладу у тенорів и басів. Оркестр підтрімує голоси. Тема Дніпра постає перед нами Зі змінамі у ритмі та фактурі: у акомпанементі з являються тріольні та секстольні фігурації у струнних інструментів. Гармонійній Розвиток відбувається на класичності засідках гармонії, за рахунок розв язання побічніх ДОМІНАНТ у Тимчасова тоніку. Далі тема розвівається двома інтонаційнімі хвилями в хоровому багатоголоссі з підкресленням мелодійність підголосків. Завдяк яскравій образності побічної партії текст чуттєво конкретізується: то в лагідному звучанні, то в прістрасному звуковому шквалі Всього оркестру. Ті, что у поета дається Вкрай лаконічно, позбав як НАТЯК на образ, у композитора отрімує широкий емоційній Розвиток. Побічна партія має розімкнену структуру, тому, аналогічно до головної, переходити у заключний партію через показ Домінанти e-moll.
заключний партія - має героїчний характер и спочатку виклади одноголосно у басах в тональності e-moll. Хоч образів ми прямо не Знайдемо у відповідному куплеті Шевченківського тексту («Як поніс з України у сінеє море кров ворожу ...»), та музика Вже готовит нас до появи героїчніх мотівів у подалі розвітку. З являється пунктирний ритм. Зароджуються Нові заклічні квартові інтонації, Які потім реалізують себе в розробково-репрізной розділі. Другий знижень ступінь додає суворості Цій музіці. Але на даним етапі розвітку Взаємодія конфліктніх інтонацій у заключній темі галі не виробляти до перемоги якісно новіх, активно-вольовости образів. Як и у вступі, тут утверджується стіхійне бунтарське начало, что уособлюється в грандіозному звуковому спаді, Яким закінчується перший експозіційній Розділ поеми «Заповіт».
Середня частина ПОЧИНАЄТЬСЯ епізодом, Який підготовлює оркестр. Це один з лірічніх островків твору. Звучати слова «Заповіту»:
... Отойді я і лані, и гори - Все покину, и полину До самого Бога молить ...
Смороду проводяться двічі - соло у драматичного тенора та у дуеті тенора и сопрано. У цьом епізоді запановує Урочистий Спокій. Нова хоральна тканина фактури супроводиться та зм ...
