egato і marcato.
Якщо розглядати застосування цих штрихів щодо теми, то її ядро ??виповнюється підкреслено, це головна інтонація. Сходження до вершини теми і повернення до тоніки відбувається на legato.
4. Вокально-хоровий і виконавський аналіз
За типом даний хор є змішаним, з вигляду - чотириголосний.
Непростим для виконання є достаток стрибків (особливо на широкі інтервали). Наприклад, в експозиційній частині фуги скачки на октаву тільки в партії басів зустрічаються чотири рази. Виконання подібних октавних ходів вимагає гнучкості від кожної партії і наявність певних вокальних навичок.
Робота над строєм також потребує уваги. Важливий як горизонтальний, так і вертикальний лад. Достаток хроматичних ходів, рух по малим і зменшеним інтервалам вимагає особливої ??уваги при роботі над горизонтальним строєм з кожною партією.
Сполучення партій між собою по вертикалі утворює вертикальний лад. Чистота інтонування по вертикалі непроста. Секундовие обороти ускладнюють роботу над ладом. Важливі унісони, що виникають між партіями, і виходи з них.
Композитор використовує весь діапазон хорових партій. Тессітурние умови зручні. На перший план композитором висуваються різні партії, коли необхідна певна тембральная фарба. Наприклад, найперше проведення теми в партії басів звучить у малій октаві. А в розробці баси співають тему в великій октаві. Тим самим тематичний матеріал звучить більш значимо в розвиваючому розділі.
Подібний принцип проведення теми можна спостерігати і в партії тенорів.
Доповнення до експозиції звучить без партії басів аж до розробки. Це служить контрастом перед розвиваючим розділом. Фактура стає менш щільною. У подібному викладі звучить переважно інтермедійним матеріал.
Кульмінаційні моменти, завершальний розділ, каденції характеризуються щільністю хорового звучання і оркестрової фактури, звучання всіх хорових партій (або їх почергове вступ з подальшим tutti).
Складним для виконання є кульмінаційний момент хору (Е, 51 такт). Високі тессітурние умови для всіх хорових партій, стрибок на октаву у сопрано. Інтонаційна значущість і напруженість мелодійних ліній сплітаються в кульмінаційних побудовах з тонально-гармонійної напруженістю. Поліфонічна інтенсивність переробляється в гармонійну і веде до завершення.
Особливу увагу потрібно приділити роботі над ритмічним і динамічним ансамблем.
Партії хору й оркестру взаємодоповнюють один одного в загальному безперервному русі. Синкопованих ритм, що виникає по черзі в хоровому партіях і оркестрі також привносить певні складнощі. Загальний рух повинно залишитися безперервним, рівним відносно темпоритму. Партії повинні чути один одного і чути оркестр, представляти і виконувати загальну лінію музичної драматургії фуги. Незважаючи на повільний темп, це швидка музика: швидка з мотивації, активності інтонування, швидка відносно внутрішнього пульсу.
Як вже говорилося раніше, динаміка террасообразной. Відповідно, коли тема звучить в якому-небудь голосі, інші голоси повинні пропустити його вперед відносно динаміки.
Висновок
Велике мистецтво Баха невичерпно, як невичерпні і засоби поліфонії, колишні для нього природною формою вираження думок і почуттів. Бах узагальнив досягнення поліфоністів XVI - XVII століть, ввібравши їх художні принципи і прийоми музичної виразності. Своїм генієм він дав поліфонії так багато нового, що він досі залишається неперевершеним.
Месу h-moll називають філософської сповіддю Баха, найбільш повним вираженням його ставлення до світу. Її образи - страждання, смерті, скорботи, а разом з тим - надії, радості, тріумфу, - вражають глибиною і силою. І.С. Бах розкрив тут свій життєвий ідеал, звертаючись до того високого в людині, що не схильне часу: готовність до моральному подвигу, до самопожертви.
Список літератури
Гівенталь І., Щукіна Л. Музична література: навч. посібник. Вип. 1. Г.Ф. Гендель, І.С. Бах.- 2-е изд., Испр. і доп.- М .: Музика, 1968. - 444 с .: нот.
Григор'єв С., Мюллер Т. Підручник поліфонії. М., 1985.
Історія поліфонії. Вип.3: Західноєвропейська музика XVII століття - першої чверті XIX століття/Вл. Протопопов.- М.: Музика, 1985. - 494с., Нот.
Мелешина С. Поліфонія: підручник/С.П. Мелешина.- Орел; ОГІІК, ВАТ Друкарня Труд" , 2005. - 251с .: нот.
Сидорова Є.В. Поліфонія. Техніка поліфонічного письма і поліфонічні форми: навч. посібник: У 5-ти частинах.- М .: РАМ ім. Гнєсіних, +2004.
