м. Як говорить Володимир Протопопов: Для своїх тем Бах вибирає виразні інтонації, які постають у опуклою, запам'ятовується формі. Ці теми містять зерно художнього образу, повною мірою розкривається, проте, в рамках всієї форми ( Історія поліфонії raquo ;, с.125).
Виняткова сконцентрованість висловлювання - найважливіша якість бахівського мелодизма. У тематизмі даної фуги виразний мелодизм композитора є хроматізірованним, але в основі своїй - вокальним. Мелодійні лінії тим фуги, відповідей, інтермедій захоплюють напруженої життям своїх інтонацій.
Характер мелодійного руху теми поступенном. Великі, ревні інтонації малої секунди і зменшеною терції в ядрі теми змінюються поступенном рухом мелодії до вершини - ноті сі - і назад до висновку теми.
Скачки на кварту, квінту, октаву звучать з подальшим поступенном заповненням, що робить мелодію текучої та вокальної.
Велику роль відіграє повільний темп, яке значимою ходою кожній інтонації мірно рухається вперед.
Дозволю собі відзначити той факт, що тут можна згадати про таке поняття, як швидке временя, так як таких темпових змін не відбувається протягом фуги. Коли ж звучить тема, наприклад, в стреттное проведенні, то перше її виклад активно за манерою виконання; але друге проведення - стреттное - ще активніше, ще більш швидке по часу. Безсумнівно, обидві теми звучать в одному темпі, але за манерою звуковидобування, по внутрішньому посилу, по мотивації - це різний час - більш швидке в другому випадку.
У відношенні слабкого часу - це час проведення інтермедійних шматків, час відносної розрідженості фактури, що не навантажених основним тематичним матеріалом.
Хор №3 написаний в метрі 4/2. Деригується по Четирехдольний схемою. Кожна частка дорівнює половинній.
Рух відбувається тільки чвертями, половинними і цілими. Це характерна риса старовинної поліфонічної музики. Спочатку рух може здатися повільним, але насправді воно дуже активне і стрімке, ніде не останавливающееся, наскрізне.
Ядро теми викладено половинними длительностями, далі йде розвиток ритмічного руху - четвертні тривалості приходять на зміну половинним. Кульмінаційна нота теми та її завершення знову викладаються великими длительностями.
Важливо відзначити, що мислити цей твір необхідно великими
розділами. Заліговка нот через тактову риску, безперервний рух чвертями через тактову рису - все це зраджує безперервність музичної тканини, відсутність перших часток (в сенсі їх ударності).
Особливу роль композитор відводить синкопе. Вона долає рівність руху і дає імпульс нового руху. Цим принципом пронизаний весь хор. Особливо добре синкопованим ритмом виділені імітаційні ходи всіх голосів: наприклад, кульмінація фуги (E). Кульмінаційний пік з погляду мелодії підкреслять найвищою нотою, ритмічним імпульсом (синкопе) і поступовим ущільненням фактури.
Хор написаний в тональності fis-moll. Використання даної тональності (як і h-moll, e-moll) відноситься до музично-виразних засобів, який малює сферу скорботи в месі.
Основні ладо-гармонічні послідовності в даному хорі - тоніко-домінантовие.
Динаміка террасообразной - відсутність змінної динаміки (crescendo і diminuendo), динаміка контрастна, динаміка мелодійних ліній. Наприклад, коли звучить тема, вона динамічно більш виявлена, ніж решта фактура. При цьому немає динамічних підходів до кульмінації за рахунок змінної динаміки. В основному це відбувається в наслідок ущільнення поліфонічної фактури.
Більш яскраво звучить тематичний матеріал, стреттное проведення тим, заключні каденції.
Дуже важливу роль грає оркестр. Склад оркестру: дві флейти, три гобоя, два гобоя d amour, два фагота, три труби, валторна, литаври, струнні. Різноманітність виконавських засобів дає можливість контрастних протиставлень. Зокрема, Бах послідовно користується не тільки протиставленням співаків-солістів і хорового tutti разом з оркестром (в третьому номері даний прийом не використовується), але й контрастами всередині самого оркестру (включаючи і вимикаючи ті чи інші інструменти).
Оркестрова фактура - безпосередня частина поліфонічної тканини. Відносно формоутворення, оркестр грає важливу роль, особливо, в моменти об'єднання, накопичення матеріалу: ходи по малим секундам вгору (28 такт). Мірне оркестрове рух створює відчуття безперервності течії музичної думки. Часто саме оркестр є рухової силою у фактурі.
Оркестр дублює тему, що проходить в одному з голосів (наприклад, такт 25), що підсилює її звучання, надаючи йому ще більшої значущості.
Штрихи: l...
