лектронні тембри зайняли сьогодні настільки помітне місце в музиці, чимала заслуга належить композиторам-авангардистам, розширив наші уявлення про її звуковому матеріалі. Тут слід назвати П. Шеффера, своїм концертом по французькому радіо в 1948-му році дав початок конкретної (шумовий) музиці, Е. Вареза, який створив першу композицію електронної музики в 1947-му році, а також - К. Штокхаузена, П. Булез , Я. Ксенакіса, Д. Кейджа, В. Усачевскій, які зробили помітний внесок у електронну музику і сприяли поширенню електронних студій у всьому світі.
можна не згадати тут також і імена інженерів Р. Муга, Т. Оберхайма, Д. Чоунінга і Р. Курцвея - творців сучасних синтезаторів, тембри яких стали для нас настільки звичними.
2. Штрихи і артикуляція. Музичні терміни
. 1 Поняття та визначення штрихів і артикуляцій
Говорячи про штрихах, музиканти, як правило, згадують про артикуляції, і навпаки - при розгляді артикуляції їм доводиться говорити про мазку. Однак значення артикуляції і штриха різні в різних музикантів, в результаті чого різні (а часом - прямо протилежні) їх висновки.
Мета даного розділу - встановити вірне з наукової і доцільне з практичної точок зору співвідношення понять артикуляція і штрих .
І. Мозговенко говорить наступне: ... головним у понятті штриха ... слід вважати звукове забарвлення. Способи ж оформлення, отримання штрихів ми назвемо артикуляцією [60, 81]. Його позиція ясна - артикуляція це спосіб гри, штрих - звуковий результат.
На думку Ю. Должикова, штрихи ... знаходяться в прямій залежності від артикуляції. Якщо артикуляція - первинна, то штрих - вторинний [35, 26]. Артикуляція розуміється як робота вимовних органів, штрих - як характер звучання.
І. Пушечников трактує артикуляцію як сукупність рухових прийомів. Штрихами названі ... певні форми звуків, що виникають в результаті різної артикуляції [73, 63]. Автор приходить до наступного висновку:" .. .артікуляція і який досягається нею звуковий результат (штрих)
є явища, хоча і тісно пов'язані, але все ж різні. Тому недоцільно в практиці застосовувати їх в одному і тому ж сенсі" [73, 66].
Проблеми вимови активно розробляються в методиці гри на баяні. Б. Єгоров повністю згоден з І. Пушечнікова - артикуляцію і рухові прийоми він ототожнює, а штрихи визначає як ... характерні форми звуків, одержувані відповідними артикуляційними прийомами в залежності від інтонаційно-смислового змісту музичного твору [36, 119].
Іншу позицію займає М. Імханіцкій. Погоджуючись з тим, що штрих є звуковий результат, Імханіцкій, на відміну від попередніх авторів, розуміє артикуляцію як характер вимови raquo ;, тобто наслідок рухових прийомів. Артикуляція і штрих відрізняються" ... різними рівнями в логіці музичного інтонування. Якщо артикуляція .. .це рівень музичного синтаксису, тобто рівень, на якому ми сприймаємо субмотіви, мотиви, фрази, пропозиції, то штрих - завжди рівень фонетичний, на якому в мові розглядаються склади і їх складові, тобто фонеми
голосні і приголосні" [40, 29].
Однак М. Імханіцкій суперечить собі, коли стверджує що .. штрихи характеризують лише пов'язані між собою звуки і їх не може бути менше двох [40, 29]. Два сполучених звуку є вже структурною одиницею і можуть відноситься до синтаксичному масштабно- тимчасовому рівню; але автор ясно говорить, що штрих відноситься до рівня окремих тонов- фонем .
Для нас важливий наступний висновок М. Імханіцкого: ... не штрих - кінцевий результат артикуляції, а артикуляція є результатом взаємодії різних штрихів [40, 27].
А. Сокіл розуміє артикуляцію як історично сформований звуковий еталон, який не має приналежності до конкретного інструменту. Разом з тим, на його думку, існують засоби артикуляції - музичний інструмент, ігрові руху, акустична середу; взаємодія матеріальних засобів і еталонів вимови (артикуляцій - Є.Т) в конкретному виконавському акті і дає виконавські штрихи, тобто інструментальні втілення художньо необхідних ознак інтонаційного образу ... [82, 27-28].
При всьому розходженні думок автори схильні до розрізнення понять - артикуляція це одне, штрих - інше, поняття ці хоч і близькі, все ж висловлюють різні боки виконавської процесу.
Однак цього протиставлення ми не зустрінемо у І. Браудо. У своїй праці Артикуляція проблему штрихів автор майже не зачіпає, але його методологічні установки вельми істотні: ... при всій важливості питання про культивування штрихових прийомів, не слід переоцінювати значення цієї майстерності, взятого самого по собі ... У кінцевому рахунк...
