ми фізичними рухами (тяжкості-легкості, напрямів, світил-квітів тощо) впливають на почуття, на певну ділянку підсвідомості і, через зворотний зв'язок, з'єднуючись з свідомістю, викликають потік образів. Ці образи у своїй суті несуть певні ідеї і певні зорові, дотикові, смакові, звукові асоціації. У результаті цього якась асоціація і якась думка об'єднуються як чільні серед усіх, і виникає спалах при контакті свідомості з підсвідомістю, і все це стверджується певною ідеєю і певним почуттям в людині. Іноді це відбувається свідомо, іноді - майже несвідомо. Коли стимулюється в більшій мірі робота свідомості, у людини виникає думка про те, що він бачить, коли підсвідомості - то виникає почуття про те, що він бачить. В ідеальному варіанті одночасно збуджуються думка і почуття, і тоді виникає еврика - Спалахує якісно нове образне свідомість .
Простір може бути велично, грандіозно й інтимно. Воно може бути красиво і потворно. Простір є висновком, дозволом і поясненням всіх внутрішніх протиріч. Воно може бути переривчастим і безперервним. Воно може створювати відчуття пригніченості і відчуття свободи. Зрештою, простір - це вищий дар, який знаходять істоти (у тому числі - точки, лінії, плями), коли вони в результаті боротьби і витрати життєвих сил отримують ту чи іншу печеру або в'язницю, тупик або поле свободи. Гармонія дозволу, катарсис реалізуються, головним чином, через простір.
Всі ці осязательно-пластичні явища (точки, лінії, плями, площини, обсяги, простору) сприймаються зором тільки при наявності світла. Світло рівносильний поясненню, тому він асоціюється з розумним початком. Оскільки світлосила найяскравіших частин зображення все ж таки невелика в порівнянні з сонцем або палаючої місяцем, або лампою, то монтажер повинен знати багато секретів, щоб створити на екрані світловий ефект. Він повинен уміти використовувати закони контрастів світло-тіні і розуміти емоційний вплив різної сили контрастів. Він повинен добре володіти розтяжкою тонів, щоб нею користуватися як світловий шкалою, воздействующей подібно звуковий шкалою. Він повинен добре розуміти значення світла, тіні, тони і півтони, відблиску, рефлексу, власної та падаючої тіні, їх взаємодію та вплив на психіку людей. Світло може моделювати настрій: світла картина створює радісний настрій, сіра - спокійне, умиротворений або притушенность. Якщо світло і темрява перемежовуються спалахами, чергуються, то може народитися бадьорий, піднесений, розбурхуючи настрій. Світло надає головне значення тому явищу, на яке він падає. На кордоні світла і тіні відбувається боротьба (конфлікт) - основна драматургія взаємин. Світло, що б'є знизу, зверху або збоку має кожен раз своє значення і по-різному діє на глядача. Світло - це магія картини. Він може що-?? про прибрати, щось проявити. Це він, якщо можна так висловитися, - розум, являющий її нам.
Колір - це внутрішня суть плями, лінії, форми, їх якість. Колір повністю працює на підсвідомість, на відміну від світла, який працює на свідомість глядача. Можна провести аналогію кольору зі смаковими відчуттям. Є певні якості кольору, які у всіх людей викликають одні й ті ж асоціації: синій асоціюється з небом і водою, червоний - з вогнем, кров'ю і пристрастю, чорний - з мороком, і т.д. Ці якості колірного впливу закладені в підсвідомості людей самою природою, і враховувати це необхідно. Колір - це дуже складна індивідуальна область, яка вимагає спеціальних серйозних досліджень. Тому скажемо лише, що колір - це один з найпотужніших чинників впливу на психіку, який цілеспрямовано поки ще не використовується в нашому мистецтві. Якщо вплив окремих художніх елементів: точок, ліній, плям, площин, обсягів, просторів, світел і квітів, - таке велике, то можна уявити собі, як вони можуть впливати разом. Якщо коли-небудь буде створено мистецтво, яке буде нести в собі усвідомлене художником полифункциональное вплив всіх елементів картини у гармонійному композиційній єдності - народиться мистецтво психовпливу, здатне нести терапевтичний ефект, утворюючи і виховуючи глядача, гармонізуючи всі канали його сприйняття світу. І це буде вже зовсім нове мистецтво - мистецтво майбутнього. [Лубенка В.В. Система стрижневий істини (видання друге, перероблене і доповнене). СПБ: Видавництво Мала Академія мистецтв raquo ;, 1999]
4. Роль музики в створенні музичного кліпу
Музика кліпу сприймається людською свідомістю не механічно. Думки і почуття, які вклав в свої твори композитор, народжують у слухача відповідну реакцію, узагальнені образи музики конкретизуються в його свідомості. У разі музичного рішення кінообразу фантазія слухача, глядача асоціює їх з баченим і пережитим раніше, переносить на екранне дію. Музика, поєднана з відеорядом, створює особливі образи і настрої, які приходять у взаємодію з індивідуальним світом кожного глядача, і викликає різну реакцію.
