ень на просторові і особливо тимчасові переходи в нормативному кіномовою вже не відповідали мовним можливостям кінематографа, сформованим після революції початку 1960-х, і відмова від них стався саме в кліпах. Це призвело, по-третє, до істотного збагаченню потенційних можливостей кіномови.
З приходом нової умовності кліпового монтажу та віртуальної реальності чуттєве начало у викладі матеріалу і формі впливу на глядача починає змагатися з раціональної подачею матеріалу.
Саме електронна культура фіксує досить високий рівень інформаційної насиченості і впливає одночасно і на свідомість, і на чуттєве підкіркове сприйняття. Ця реальність може бути як ідеальної, так і потворною, але глядач при цьому активно (агресивно) втягнутий в цей світ «другої реальності». Основою такого втягування є глибинна мізансцена з несподіваним впливом всіх видів руху, починаючи з стрибкоподібного монтажу по крупності (наприклад, із загального на надвеликих або навпаки), подвійної експозиції, накладення декількох напівпрозорих шарів, що рухаються або змінюють світлове або колірне рішення, укорочення монтажних планів, знятих у ракурсі, подвійного суміщення в єдиному плані, зміни швидкості руху персонажа або швидкості зйомки, різних оптичних, електронних ефектів і кінчаючи звуковими прийомами (реверберація, накладення двох або декількох звуків, електронна музика і т.д.), які також посилюють вплив зображально-монтажні ряду, руйнуючи реальність і переводячи її в віртуальність.
Завдяки можливостям нелінійного монтажу розширилися і пошуки образного рішення кліпів. Вони стали поєднувати в собі відеозображення з анімацією різної складності, графічним матеріалом, малюнками, які можуть складатися з елементів живого відеозображення, анімації, намальованих від руки (останні теж можуть знайти форму анімації), а також з оброблених цифрових фотозображень. Анімаційні ефекти засновані на використанні графічного зображення, шарів (декількох зображень), які обробляються за допомогою тимчасової діаграми. Саме в анімації особливу роль відіграють так звані ключові кадри (основні, головні) образотворчого ряду.
3. Зображення як сукупність підсвідомих процесів. Композиція, світло, колір, пластика, простір
Коротко хотілося б сказати, які кошти природного характеру має в розпорядженні монтаж музичних кліпів. Маються на увазі кошти, дані природою - ті, про які згадувалося в правилах Кулешова. Як і будь-який інший, він комбінує різні властивості просторів, щоб створити певний прийом або ефект. Колір, світло, композиція, пляма, маса, рух - це по суті все, що є в руках монтажера. Існує ціла наука про взаємозв'язок графічних об'єктів, форм освітлення і інтенсивності кольору з психічним станом людини.
Будь-який твір мистецтва, так само, як і будь-який реальний об'єкт, складається з системи точок, ліній, плям, обсягів, просторів. Кожен з цих елементів і всі вони разом є носіями психічних впливів - інформацій. А значить, вони організують психічне життя людини.
Твори образотворчого мистецтва - це тільки зоровий ряд. Проте ми, використовуючи цей зоровий ряд, можемо викликати ефект слухових, смакових, дотикових відчуттів. Наприклад, вид нарізаного лимона на картині може викликати в роті відчуття кислоти. Стиснутий кулак героя змушує і глядача стискати кулаки. Вид крові може викликати настільки серйозні психічні відхилення, що трапляються навіть спроби порізати полотно, як у відомому випадку з картиною Рєпіна Іван Грозний вбиває свого сина raquo ;. Якщо довго дивитися на картину Айвазовського Дев'ятий вал raquo ;, то може виникнути відчуття руху і шуму моря. Якщо мати певну мету та направлено концентрувати всі ці можливості, кожен художник може багатопланово і активно впливати на підсвідомість людини, викликаючи конкретні асоціації та настрою. Як же діють образотворчі форми на підсвідомість? Як діють точки, лінії, плями, площини, обсяги, простору і їх поєднання в різних комбінаціях, враховуючи їх світло, колір і топографію?
Підсвідомість - це пам'ять предків. Це - комора істин як готовностей до сприйняття нової для цієї істоти реального середовища. Підсвідомість працює на клавішах почуттів і викликає виразно спрямований прилив або відлив емоційних енергій в людині. Підсвідомість можна порівняти з землею або ж з основою, на якому базується наш розум. Воно - плани зволюціі, які закодовані родом в інтуїтивних образах.
Коли створюється художній твір, будь-яка точка може бути позначенням реального предмета, тобто бути головою raquo ;, птахом raquo ;, квіткою або самою собою - точкою. Але, позначаючи реальний предмет, вона повинна враховувати закони психічного сприйняття, впливати на підсвідомий апарат. Що ж таке психічний вплив raquo ;? Це коли формальні елементи картини своїми природни...
