ектива сприймається завдяки віддалі. Якщо використовувати різні плани на фотографії, підкреслюючи, що один з об'єктів ближче до камери, а інший далі, то знімок буде здаватися об'ємним (Бєлов. 2012; Лапін, 2005).
Виходячи зі сказаного, можна зробити наступні висновки: потрібно підбирати композицію планів при зйомці таким чином, щоб у кадрі було помітно зменшення цих розмірів. Хороший спосіб підкреслити виразність глибини простору - використовувати ширококутний об'єктив, при цьому ступінь зменшення предметів у кадрі різко зростає: дерево на другому плані вже різко зменшується в розмірах, а на третьому плані об'єкт і зовсім перетворюється в точку. Це явище створює ілюзію віддаленості і глибини простору (Морозов, 1985; Белов. 2012; Дико, 1977).
Наступний прийом при фотозйомки пейзажу - використання можливостей цветотональной перспективи, колориту (Уейд, 1989).
Кожному з нас знаком природний феномен, коли поряд із зменшенням форм предметів (при збільшенні відстані між предметом і спостерігачем) убувають і колірні контрасти. Сучасне фотомистецтво досягло такої досконалості, що кращі його твори, глибокі за думки, оригінальні за образотворчим рішенням, знайшли риси справжньої художності. Ці твори дають підстави говорити про самобутній почерку фотохудожників, про стиль їх роботи, про пошуки в галузі художньої творчості і про таку важливу категорії образотворчого мистецтва, як колорит (Буймістр, 2010; Іванов-Аллилуев, 1971).
Поняття «колорит» прийшло в фотографію з живопису, де під колоритом розуміється характер взаємозв'язку всіх колірних елементів картини, узгодженість кольорів та їх відтінків. Зовнішнє вираження колориту - мальовничість і барвистість колірних поєднань. Але сенс колористичних рішень - в їх використанні для вираження змісту, головної думки автора. Тому поява на картинній площині тих або інших кольорів і тонів завжди мотивована і доцільно, і застосовуються вони для правдивого, виразного, емоційно вражаючого зображення дійсності. Саме в
цій сфері народжується справжня краса колориту, його художня цінність (Буймістр, 2010).
Фотограф працює над колоритом кольорових знімків зовсім інакше, ніж художник-живописець. Але мета перед ними одна, і кінцевий результат, отриманий різними засобами, має багато спільного. І фотограф, і художник прагнуть передати правду життя, живописно і виразно розкрити тему. Обидва оперують квітами, домагаються колірної гармонії, багатства і узгодженості колірних відтінків (Іванов-Аллилуев, 1971).
Кольори і тони об'єкту зйомки не вимагає особливих доказів твердження, що основу колориту майбутнього фотозображення складають кольору і тону вибраного об'єкту зйомки (Райт, +2010; Уейд, 1989).
Ланцюг гір (рис.26, 27, 28) на горизонті здається голубуватим колірним переходом до неба, навпаки, яскраві фарби, а особливо контрасти світлого і темного, переважають поряд з спостерігачем. Колір при видаленні як би зіщулюється raquo ;, дає щось на зразок основного настрою картини. Приміром, подивіться на дерево: за рахунок кольору його крона здається майже однорідною, хоча окремі детальні форми стають все виразніше. Якщо ми трохи примруживши очі, ці детальні форми стануть чіткішими і з'являться більш сильні контрасти світлого і темного. Наше око наближає загальну картину. Те ж відбувається при вивченні пейзажу, в якому зі збільшенням глибини простору легкий блакитний колір вдалині змішується у всі колірні валери (заломлення кольору з синім і білим) (Буймістр, +2010; Уейд, 1989).
Рис.26. «Ланцюг гір. Чорноморське узбережжя Кавказу ».
Рис.27. «Ланцюг гір. Чорноморське узбережжя Кавказу ».
Рис. 28. «Ланцюг гір». Чорноморське узбережжя Кавказу
Виходить, що за допомогою кольору і геометричних побудов на площині картини можна зобразити ціле простір (Бєлов, 2012).
Як було сказано вище, в розділі про перспективу зі збільшенням відстані предмети стають менше. Виявляється, що предмети ще і втрачають яскравість кольору; здається, що вдалині предмети оповиті блакитним туманом. У міру наближення до глядача колірні контрасти стають сильнішими, контрасти світлого і темного більш чітко окреслені, додаткові контрасти пригнічують контрасти теплих і холодних тонів. З цього випливає, що червоні, помаранчеві, жовті (теплі кольори) кольори діють як оптично наближають. Холодні зелені, сині - як нейтральні, а блакитні - як віддаляють. Тому блакитне небо або сизі дали завжди сприймаються як віддалені об'єкти, зелень стійко окупує середній план, а ось що розмістити на передньому плані - потрібно продумати с. Це можуть бути руді та коричневі камені, червоні
або жовті квіти або інші об'єкти в названій колірній гамі. Виходить Передній план теплий, середній нейт...
