Крім того, в цій країні, як, втім, і всюди на Сході, не було прийнято демонструвати свою фігуру. Але соціальний статус необхідно було якось позначити, тому прикраса одягу стало звичайною справою для японців.
Розпис по тканині із застосуванням воску в Японії часто поєднували з іншими техніками забарвлення - наприклад, з вузликової технікою, що дозволяє створювати дуже складні візерунки. (На тканині в певному порядку зав'язують вузлики. Потім опускають в фарбувальний розчин і, витягши, розв'язують вузлики. Виходить візерунок з концентричних кіл).
. 4 Історія розвитку батика на Русі і в сучасній Росії
Русь познайомилася з шовковими виробами вже до X століття, їх привозили купці з Візантії. Шовкові тканини іменувалися тоді паволоки. Пурпур, парча, порфір, камка, багра - все це назви паволоки різного кольору і якості. Своя шовкова промисловість в Росії з'явилася після указу Петра I і підстави в 1714 році Олексієм Мілютіним перший шелкоткацкой фабрики в Москві.
Крім Москви, указами Петра I шовкові заводи були засновані в Києві, Харкові та нинішньому Кизлярі. З цього періоду почався бурхливий розвиток не тільки виробництва різних шовкових тканин, але і власного російського шовківництва, яке поширювалося в губерніях південній і середній Росії: Астраханської, Симбірської, Царицинської. На початку XIX століття особлива увага приділялася шелководству на Кавказі і в закавказьких і середньоазіатських губерніях. Казенним селянам лунали землі, надавалися субсидії приватним підприємцям, грунтувалися суспільства і школи шовківництва. Як результат, кокони з закавказьких губерній вивозилися навіть на фабрики Марселя, Мілана та Ліона. Робилися спроби розвивати шовківництво в Томській, Орловської, Тульської губерніях, в Москві і навіть Петербурзі, щоправда, вони не мали успіху.
До кінця XIX століття в Росії існували вже близько трьохсот шовкоткацьких фабрик, які використовували переважно російську сировину. Причому зазначалося, що в технічному відношенні це були самі передові виробництва. На фабриках випускалися шовку і оксамит найвищої якості поряд з дешевими і доступними виробами. Більш того, в шовковому виробництві Росія мала і свою спеціалізацію: ніде не ткали таку досконалу парчу, як тут.
При створенні тканин - шовкових і вовняних, бавовняних і лляних - на Русі широко використовувалася набійка. Склад з суміші воску з глиною наносився пензлем на тканину у вигляді тонкого графічного візерунка. Потім тканину занурювали в чан кубічної форми, заповнений фарбою, і вона фарбувалася в тих місцях, де не було завдано склад. У результаті на тканині залишався незабарвлений візерунок. Мотиви малюнків для набойок наслідували мотивами малюнків східних тканин: розетки, стилізовані тюльпани, огірки raquo ;, пізніше з'явилися стилізації ромашок і волошок. Орнаменти дерев'яного різьблення і візерунки фініфті також знайшли відображення в мистецтві російської набійки.
З кінця XVII століття все виразніше спостерігається вплив західних тенденцій: замість площинних малюнків у набойках з'явилися об'ємні форми квітів. У малюнках XVIII століття продовжують існувати звичні ромашки і волошки, але вже помітно і французький вплив: зображення райських птахів, пейзажів, побутових сцен.
У першій чверті XIX століття російська ручна набойка здає свої позиції - її змінюють перших циліндричні друкарські машини. З їх появою змінився характер малюнка для тканин: він став тонким, витонченим, з чіткою промальовуванням деталей. Улюблений традиційний малюнок у вигляді геометричних форм, огірків raquo ;, тюльпанів, троянд, волошок, ромашок та інших мотивів також перейшов в орнаменти механічної друку. До друкованих шовковим тканинам того часу слід віднести головні хустки, нанесення малюнка на які проводилося за допомогою дерев'яних квітка, або манер, - так називалися друковані дошки. Тоді ж з'явилися і заварні друковані фарби. Широко відомими центрами виробництва хусток були Москва і Павловський Посад Московської губернії, що випускали дорогі шалі та хустки з шовкових і вовняних тканин і доступні всім ситцеві хустки, прикрашені набойкой.
З початком XX століття прийшла мода на великі шалі, палантини і шарфи з шовку. Довжина шарфів могла досягати декількох метрів, вони декорувалися малюнками в модному стилі модерн, має на увазі вишуканість текучих ліній і ніжні колірні поєднання. Улюбленими орнаментами того часу були стилізовані зображення лілій та ірисів. Тоді виник інтерес до тканин, розписаним вручну. Використовуючи досягнення хімії, російські художники створили клейову суміш па основі натурального каучуку, яка застосовувалася як резервує, не що вимагає нагрівання.
В основному батик розвивався у великих містах, як Москва, Ленінград, Іваново, Київ, Одеса, Тбіліс...
