. На картинах цього часу ми часто зустрічаємо франтуватість і жінкоподібних юнаків у коротких вузьких курточках, обтяжних строкатих штанях, з довгим волоссям і невеликими шапочками на голові. Взуттям служили м'які туфлі, сандалі і м'які високі черевики, що застібаються на гудзики. Італійське взуття мала округлі носи, а не довгі і гострі, як французька. Модна зачіска була двох основних типів: волосся або гладко, зачісували назад, або носили зачіску із чубчиком. Особа гладко голили. Головних уборів було безліч: і маленькі круглі шапочки типу фески, і обручі, і капелюхи з полями, і пов'язки типу тюрбана, і капюшони, і чіпці, які літні люди надягали під головний убір. Чепуруни, як і в середньовіччі, іноді носили одночасно два капелюхи - одну на голові, другу за плечима, прив'язану стрічками під підборіддям. Доповненням до туалету служили поясні кишені, гаманці, теж поясні, і рукавички, які або надягали на руки, або закладали за пояс. Прикрасами служили ланцюги і персні. До середини 15 століття роздрібнена Італія, роздирається внутрішніми протиріччями, вже але могла протистояти сильним європейським державам і стала ареною боротьби між ними. За італійській землі проходять французькі та іспанські солдати. Втративши своє політична й економічна могутність, Італія втрачає положення гегемона і в модах. Правда, у північних областях Італії, особливо у Венеції, моди зберегли ще якийсь час свою самостійність. Однак до 16 століття і Венеція потрапляє під вплив чужоземних мод, причому чільну роль грають у цей час іспанські моди. Іспанія на початку 15 століття стає однією з найсильніших європейських держав, яка диктує свої смаки і моди. Модні костюми іспанських солдатів служили зразками для наслідування. Зміни в італійських модах цього часу відбуваються насамперед у чоловічому костюмі. Одяг стає більш суворої за формою і більш стриманою але кольором, хоча залишається надзвичайно ошатною. Основою чоловічого костюма був або орної каптан зі стоячим коміром (типу іспанського колета), або глухий каптан з квадратним вирізом, який називався «королівським дзеркалом». З-під вирізу була видна біла сорочка, оздоблена чудовим гаптуванням. Модною в той час була сорочка «на вздержке», т. Е. Сорочка, у якої в підшивку високого вирізу вставлявся шнур, що стягується і зав'язується спереду; навколо шиї тканину сорочки збиралася таким чином в дрібні декоративні складки, а вишивка розташовувалася по краю ворота. Рукава каптана зазвичай мали у верхній частині буф, але іноді були прямими, з" крильцями" у плечей. Часто каптани прикрашалися золотою вишивкою, красиво виділялася на темному фоні тканини. Нижня частина фігури закривалася поколінь штанів і панчохами. Замість плащів в цей час входить у вжиток верхній орної каптан з пишними рукавами і величезним шалевідним коміром. Комір міг бути хутряним. Взуття була м'якою, без каблука, з розширеннямим носком. У 16 столітті з'явилася шпага, що замінила важкий середньовічний меч. Шпага була приналежністю дворянського костюма, і носили її на поясній портупеї біля лівого стегна. Праворуч до поясу на ланцюжку прикріплювали кинджал, а іноді плоский кинджал - стилет - носили за пазухою. Доповненням до костюма служили також рукавички, підвісна гаманець і золоті прикраси у вигляді ланцюга. Зачіска була різною: носили і колишню зачіску - довге волосся, закривають вуха, й іспанську - коротку стрижку, при якій обов'язково відпускали бороду і вуса. Головні убори також були різні - і іспанські капелюхи, і берети. Будинки вдягали капелюха типу невисокою фески.
ГЛАВА 4. СТВОРЕННЯ авторським ескізом
. 1 Авторська концепція костюмів
Всі костюми виконані в стилі Відродження, характерного спектаклю. Що б глядач міг зануритися емоційно в ту епоху, відчути ту життя, зрозуміти емоції героїв була обрана лінія відповідності історичному прототипу.
Зміст і характер творчої концепції пов'язані не тільки з індивідуальним світоглядом його автора, а й основними тенденціями розвитку проектної культури і суспільства в цілому. Концепції в костюмі, як правило, відображають важливі проблеми, які хвилюють людину і суспільство в ту чи іншу епоху. Костюм покликаний орієнтуватися на потреби людей і вносити свій внесок у вирішення їхніх проблем. В іншому випадку він позбавляється гуманістичного сенсу свого існування в культурі.
. 2 Розробка художньої техніки
Всі костюми виконані в стилі Відродження, характерного спектаклю. Що б глядач міг зануритися емоційно в ту епоху, відчути ту життя, зрозуміти емоції героїв була обрана лінія відповідності історичному прототипу. Всі костюми виконані в ніжних тепло - холодних тонах, добре промальовані деталі, візерунки на костюмах. Віола, леді, потерпіла корабельну аварію і переодягнувшись в Цезаріо - головна героїня, представлена ??в чоловічому костюмі. Але навіть в ньому в...
