йнуючи традиційну симетричність побудови танців, він перетворює кордебалет в живу масу, індивідуалізує кожного персонажа. Горський збагачує лексику класичного танцю за рахунок характеру і широко вводить у виставу народний танець. У 1914 році він показав програму В«Танці народівВ», куди входили театралізовані танці різних націй. (23)
Наближалася знаменна дата в історії Радянської Росії - десятиріччя Великої Жовтневої Соціалістичної Революції. 1927 з'явився роком створення першого сучасного героїко-революційного спектаклю. Це був балет Р. Глієра В«Червоний макВ», поставлений на сцені Великого театру. Лібрето балету склали Тихомиров і Курилко. Цей балет був першим, відбиваючим великі події. Балетний театр вийшов на вірну дорогу, і тепер перед ним стояли нові складні завдання.
Після Жовтневої революції новою формою прояву танцювальної творчості народу стали професійні ансамблі пісні і танцю, народні хори, а так само самодіяльні колективи. Ці масові аматорські колективи, що виникли майже у всіх областях Росії, зуміли підняти величезні пласти народного пісенного та танцювального мистецтва, вивести російський народний танець на велику сцену. Художня самодіяльність стала своєрідним приймальником і продовжувачем традицій російської народної хореографії. Масовий розвиток танцювальної художньої самодіяльності виявило багато талановитих виконавців. (13)
У важких умовах створювався балет. Він мужнів у боротьбі з лженоваторством, в боротьбі з тими, хто в перші роки після Великого Жовтня передрікав йому неминучу загибель. Справжні патріоти рідного мистецтва самовіддано працювали у важкі роки становлення Радянської влади. У балетних училищах продовжують працювати: В.А. Семенов, В.І. Пономарьов, А.М. Монахов. І в 1917 році воно поповнюється новими силами: А.Я. Ваганової, Л.С. Петровим. У перші роки після Жовтня повернувся в школу А.В. Ширяєв, основоположник викладання характерного танцю як самостійної дисципліни. Етапом розвитку характерного танцю стало на початку XX століття творчість М. Фокіна, який створив цілі характерні балети і що затвердив в них принципи хореографічного тематизму. (32)
Б) З кожним новим етапом хореографічне мистецтво починало займати все більш значне місце в культурному житті країни. До існуючих академічним і столичним балетним трупам додавалися хореографічні колективи десятків міст і нарождающиеся молоді хореографічні колективи національних республік. Всесоюзні огляди народних талантів у Москві було свідченням того, як багато обдарованих людей серед простих трудівників. Розвиток народної танцювальної культури вплинуло на вдосконалення і збагачення прийомів балетного театру. На балетну сцену прийшло різноманіття танцювального фольклору в його істинних народних фарбах.
Радянська балетна школа науково обгрунтувала, систематизувала і створила програма не тільки з вивчення класичного танцю, а й, створила такі нові дисципліни, відповідають вимогам сучасного театру та педагогіки, як народно - сценічний та історико - побутовий, також російський танець. У дореволюційній школі замість цих дисциплін проходилися тільки характерні танці, обмежені вузьким колом назв, і модні бальні танці.
Педагогами наших училищ створені не тільки програми, а й цінні підручники, фіксують досвід і кращі досягнення педагогічної методики. Це А.Я. Ваганова В«Основи класичного танцю В», А. Бочаров, А. ШиряєвВ« Основи характерного танцю В», Т. Ткаченко В«Народно-сценічний танецьВ» та багато інших. (9)
Вже до 1950 року в нашій країні налічується близько 18 державних хореографічних училищ та багато студій. У 1946 році при Державному інституті театрального мистецтва ім. А.В. Луначарського був організований балетмейстерський факультет для підготовки хореографів. Вперше в історії фахівці балетної професії стали отримувати вища освіта.
Якщо раніше російський танець і танцю виконувалися в основному на святах, ігрищах, весіллях, то тепер вони займають велике місце в репертуарі професійних театрів. З'явилася група великих майстрів, знавців народного мистецтва, хореографів, педагогів, виконавців. З'явилися люди - етнохореологі. Всім відомі ці імена: К.Я. Голейзовський, І.А. Моїсеєв, Н.С. Надєждіна, П.П. Вірський, М.С.Годенко, О.Н. Князєва, І.З. Меркулов та інші. p> Довгий час вважали, що російський народний танець - це тільки танець; так і говорили: В«Давайте станцюємоВ« російську В», станцюємоВ« бариню »». Важко визначити скільки народних творчеств і танців побутує в Росії. Їх неможливо порахувати. p> Самодіяльні колективи активно включаються у творчу роботу, й не один прекрасний танець побачимо ми на сцені в їх виконанні. Завдяки цьому російська народна хореографія пережила як би друге народження і російський народний танець зажив під всьому своєму різноманітті на сцені. (24)
У 1937 році балетне мистецтво збагатилося новим жанром, існування якого в умовах дореволюційній Росії було неможливим. p> Цей жанр отрима...
