у місті композитора, наприкінці святкувань з нагоди його двухсотпятідесятілетія. Слід звернути увагу і на ту обставину, що цей твір, як і Ленінградська симфонія, стало зліпком свого часу.
Після смерті Сталіна країна поступово вступала в період культурної відлиги: поновлювалися контакти із Заходом, відбувалися обміни візитами, обережно віталися деякі нові тенденції в західній музиці, - хоча ідеологи культури ніколи не могли бути впевнені в тому, що все не перевернеться з ніг на голову після чергового суперечливого висловлювання примхливого і мужикуваті Хрущова. У побут увійшло нове слово - В«реабілітаціяВ», і знову можна було почути два заборонених твори Шостаковича: оперу Леді Макбет Мценського повіту (перейменовану в Катерину Ізмайлову) і Четверту симфонію (яку сам композитор зняв з виконання в 1936 році). І вдома, і за кордоном враження від них було приголомшуючим і лише посилювалося їх довгим забороною. Обидва твори блискуче витримали випробування часом.
Відлига тривала, і після створення двох робіт, присвячених Жовтневій революції, Одинадцятою та Дванадцятої симфоній (відповідно 1957 і 1961 роки), Шостакович у співпраці з молодим поетом Євгеном Євтушенком вперше з 1929 року осмілився ввести в симфонію слова. У своєму Восьмому квартеті, написаному після поїздки в спустошений війною Дрезден, Шостакович викривав злодіяння фашизму; тепер він виступив проти того ж зла в самому російською суспільстві, переконливо показавши несумісність патріотизму і антисемітизму, оспівавши людську непокірність і захоплюючись позицією Галілея, Шекспіра, Пастера і Толстого, відстоювали істину, незважаючи на наслідки.
Глибоко російський стиль симфонії приніс їй особливу популярність: на прем'єрі вона була зустрінута несамовитими оплесками, але негайно потрапила в немилість до властям. Скориставшись деякої лібералізацією і надівши маску юродивого (то є традиційного В«святого-блазняВ», якому дозволяється говорити правителю неприємні істини), Шостакович таки перейшов межу дозволеного. (До речі, блазень з В«Короля ЛіраВ» був одним з його улюблених літературних героїв, і композитор з задоволенням переклав цю п'єсу на музику. Її прем'єра відбулася в Ленінграді в 1941 році.) p> Після цього Шостакович звернувся в музиці до більш особистим темами. Та в нього й раніше, крім симфоній, було багато творів інтимного, сповідувального характеру. Струнні квартети (а Шостакович до того часу написав їх вісім) стали свого роду щоденником, в якому композитор фіксував свої потаємні, глибоко особисті переживання. (Символічно, що квартети № 7 і 9 були присвячені їм дуже близьким людям: перший-пам'яті рано померлої першої дружини Ніни Василівни, а другий - третій дружині Ірині Супрінской.) Ці квартети, а також деякі інші дуже інтимні і В«неідеологізірованнихВ» твори, наприклад два концерти для віолончелі, повною мірою розкривають натуру цього дивного і складного людини - небагатослівного, експансивного, замкнутого і маніакально товариську ...
