stify"> В даний час відомі багато конкретні особистості, імена яких стоять в назвах п'єс Куперена. Це були в більшості дружини або дочки знатних осіб або музикантів (Г. Гарньє, А. Форкре, Ж. Б. Маре), з якими спілкувався композитор. p align="justify"> Музичний лист Куперена на рідкість розроблено у всіх тонкощах і дивно стильно. При відомих естетичних обмеженнях і умовностях він знаходить різноманітні, навіть граничні можливості бути виразним на клавесині. В«Клавесин сам по собі інструмент блискучий, ідеальний за своїм діапазону, але так як на клавесині не можна ні збільшити, ні зменшити силу звуку, я завжди буду вдячний тим, хто завдяки своєму нескінченно досконалого мистецтва і смаку зуміє зробити його виразним. До цього ж прагнули мої попередники, не кажучи вже про прекрасну композиції їх п'єс. Я спробував удосконалити їх відкриття В», - з повною підставою писав Куперен у передмові до першої збірки клавесинних п'єс. p align="justify"> У порівнянні зі своїми попередниками Куперен багато ширше користується можливостями клавесина, вільніше розпоряджається звучності у всьому його діапазоні, двома мануалами великого інструменту (на них спеціально розраховані п'єси В«crois Г©eВ» , тобто з перехрещення), всебічно розробляє клавесинную фактуру, активізує голосоведення (при визначальному значенні гомофонного складу), посилює загальну динаміку всередині п'єси, приділяє пильну увагу орнаментиці. У підсумку музична тканина його творів виявляється вишуканою і прозорою одночасно, то витончено орнаментованої, буяє найтоншими інтонаційними штрихами, то повної легкого руху при відносній простоті загальних ліній. Найважче звести його клавесин лист до яких-небудь типам або нормам. Тут головна принадність - в рухливості, у виникненні незліченних варіантів музичного складу, що визначаються образними нюансами. Саме на клавесині, який не мав динамічними засобами майбутнього фортепіано (не дозволяв продовжувати звук, досягати ефектів crescendo і diminuendo, глибоко урізноманітнити колорит звучання), надзвичайно важлива була детально, ювелірна, В«мереживнаВ» розробка фактури, яку і здійснив Куперен.
Особливе місце у творчості Куперена займає Пассакалія h-moll, що входить до ordre VIII, - чи не найглибше і проникливе твір серед його п'єс для клавесина. Шірокоразвернутая (174 такту), дуже ясна по композиції, вона являє собою рондо з вісьмома куплетами. Прекрасна сама тема рондо - сувора, стримана, аккордовая, на хроматически висхідному басу: восьмитакт з двох однакових четирехтактов:
В
Ці мірність, вескость, мінорність особливо відтінені гармонійно: плавне голосоведення дозволяє спокійно досягти гармонійної гостроти і тонкої зміни фарб з відображенням їх в мелодії, висхідній до мелодическому мінору. Загальний характер звучання витримано - серйозний і був би суворий, якби не ці м'які гармонійні переливи. Ку...
