трохи суворіше з роками став стиль викладу, трохи крупніше розгорнулися лінії, менш відчутно стало прояв галантності, зменшилася і пряма залежність від танцю. p align="justify"> У ранніх творах Куперена певні танці (з позначеннями: Алеманда, куранти, сарабанда, жига, гавот, менует, канари, Пасп'є, ригодон), часом з програмними підзаголовками, зустрічаються частіше. З часом їх стає менше, але до останніх років у композитора зустрічаються аллеманда, сарабанда, менует, гавот, не кажучи вже про танцювальні рухах в програмних п'єсах без позначень того чи іншого танцю. Не пориваючи з танцем (у тому числі з традиційними танцями сюїти), тим більше з принципом танцю в композиції своїх невеликих п'єс, Куперен, однак, не об'єднує їх у сюїти. Зіставлення декількох п'єс (від чотирьох до двадцяти чотирьох) він називає В«ordreВ», тобто послідовність, ряд. Цим підкреслюється не якесь типове побудова цілого, а щоразу вільне, без стійких функцій частин чергування п'яти, шести, семи, восьми, дев'яти, десяти (рідше - більшої кількості) п'єс. У чотирьох збірниках міститься 27 таких В«рядівВ». У кожному з них у принципі немає головних чи другорядних частин, немає обов'язкових контрастних зіставлень, а виникає саме чергування мініатюр, як би гірлянда їх, яка може бути розгорнута і ширше, і скромніше - залежно від задуму композитора. Разом з тим ніщо не повинно пріскучівать в цій легкої низці витончених, привабливих, кумедних, дотепних, блискучих, колоритних, характерних, навіть портретних або жанрових образів. Тому п'єси в кожному ordre підібрані з ненав'язливою різнобічністю, однак без порушень загальної художньої гармонії, необхідної гарним смаком (який понад усе цінував Куперен). Зрозуміло, тут можливі численні індивідуальні рішення, що і становить у кінцевому рахунку головний принцип подібних композицій. p align="justify"> Самі п'єси, як це було і раніше у клавесинистов, володіють витриманої характерністю одного образу, будь то визначальна риса вигляду (частіше жіночого), будь то портретний нарис (В«іменніВ» п'єси), поетичне явище природи, жанр, вираження певних емоцій, міфологічний персонаж, сцена або ситуація, явно навіяна оперно-балетним театром. І всюди музика Куперена витончена, рясніє орнаментикою; то ритмічно вибаглива, мінлива, то швидше Танцювальна; струнка за формою; виразна, але без афектації; якщо величава, то без особливої вЂ‹вЂ‹патетики, якщо ніжна, то без особливої вЂ‹вЂ‹чутливості, якщо весела і динамічна, то поза стихійної сили, якщо втілює скорботні або В«темніВ» образи, то з благородною стриманістю.
Композитор підтверджує, що він завжди мислив свою музику образно, навіть портретно. Відповідно з естетичними нормами часу і особливо середовища, в якій Куперен працював, його образи - В«портретиВ» в різній мірі поєднували реальну влучність з умовністю. І чим вище було суспільне становище В«портретованогоВ», тим більше був цим пов'язаний художник. p align="ju...
