r/>
Але особливо значна у прокоф'євської гармонії роль II-й і VII-й низьких ступенів, які зустрічаються в кадансах:
приклад 19.
В
Цікаво простежити функціональну структуру якого-небудь періоду. Вона значно ускладнюється введенням акордів, побудованих на В«недіатоніческіхВ» щаблях лада, про що йшлося вище. На перший погляд дійсно може скластися враження, що прокоф'євський період складається з своєрідних В«мікроотклоненійВ» в далекі тональності, як і трактують подібні явища багато теоретиків. Звичайно, якщо до цього питання підійти з точки зору 7-ступеня діатонічного лада. Але в 12-ступенем ладі, де акорди, побудовані на альтерірованних щаблях лада, рівноцінні акордам на диатонических щаблях, це втрачає свій сенс. М.Скорик призводить до такого твердження наступний приклад: В«послідування таких акордів, як III-я низька - IV-я висока - I-й ступінь у заключному кадансі зВ« Смерті Джульєтти В», принципово нічим не відрізняється від последований IV-VI і їм подібних. І вважати такі последования акордів відхиленнями видається абсурдним. Очевидно, при аналізі цих явищ у Гарсон слід говорити не про тональностях, а про акорди тієї чи іншої ступені В»(3. С.81). p align="justify"> Подібна централізація акордових функцій значно полегшує і прояснює аналіз гармонійної структури періоду.
У Прокоф'єва зростає формотворна роль гармонії. Чітке послідування від тоніки до тоніки, в якому з'являються акорди різних 12 - ступенів діатонічного лада, ясно і точно визначає межі форми і створює міцну конструкцію. У цьому також проявилося своєрідне новаторство Прокоф'єва - відродження на новому, вищому рівні старих класичних структур. Саме своєю стрункістю і завершеністю Прокоф'євська форма вигідно відрізняється від форми неоромантиков. Ось приклад последования від тоніки до тоніки в початковому реченні В«МелодіїВ» N5 для скрипки:
приклад 20.
В
Гармонія в даному музичному уривку грунтується на найпростіших акордах терцових структури - тризвуках, які не є представниками різних тональностей.
Зазвичай акорди прокоф'євської гармонії грунтуються на простих фонічних структурах - тризвуках. Можна зустріти і ускладнені акорди - різні види септаккордов, нонаккордов, і акорди, що не мають терцових структури. У цих випадках багато теоретиків заходять у глухий кут, намагаючись для кожного акорду знайти найближчу В«діатонічнуВ» тональність, а більш складні акорди пояснюють присутністю двох, а іноді і трьох тональностей. Очевидно, що в таких випадках ми знаходимо вживання всіх 12 рівнів ладу в горизонтально вертикальній площині:
приклад 21.
В
Є такі приклади, де акорди обростають в мелодії своїм В«діатонічнимВ» заповненням, звуками, які утворюють 7-ступенний звукоряд даного акорду.
