сени 1970 Єфремов почав перебудову Художнього театру. Театр, як і країна, вступив тоді в смугу повзучої деградації. До моменту приходу Єфремова в трупі було 150 акторів, багато з яких роками не виходили на сцену. Театр знемігся від внутрішньої боротьби і угруповань. p align="justify"> Єфремов спочатку згадав мхатівська перекази часів Станіславського, створив раду старійшин, спробував розділити співробітників театру на основний і допоміжний склад. Він провів з кожним з них бесіду, щоб зрозуміти, чим дихають тут артисти. Після цих бесід він ледве з розуму не зійшов. Побут Художнього театру, його звички і самоповагу диктувалися абревіатурою В«МХАТ СРСРВ», яку поминали на кожному кроці. p align="justify"> Реанімацію МХАТу Єфремов почав з п'єси улюбленого ним Олександра Володіна В«Дульсінея ТобосскаяВ», сам зіграв у виставі Лицаря Сумного Образу, обравши в партнерки Тетяну Дороніну. Поруч з Володиним встануть потім п'єси Михайла Рощина В«Валентин і ВалентинаВ» та В«Старий Новий рікВ» - новому керівнику МХАТу важливо було, як і в В«СовременникеВ», повернути театру відчуття нового життя, природної інтонації. p align="justify"> З усіх ліній мхатовского минулого він вирішив насамперед актуалізувати те, що Станіславський називав лінією В«суспільно-політичноїВ». Якість п'єси часто відступало на другий план перед бажанням висловитися на гостру соціальну тему. Так це було з п'єсою Г. Бокарева В«СталевариВ» і в багатьох інших випадках. Програмною п'єсою цього напрямку стали В«ОстанніВ» Горького (1971). В«Трагічний балаганВ», як атестують жанр свого існування герої п'єси, виявився цілком відповідним саме для початку 70-х років, часу стабілізації режиму. Режисер спробував розкрити характер крикливого марнослів'я, на якому тримається будинок поліцмейстера Івана Коломійцева. У реальності цього будинку відбувається розпад. Насільнічают, спокушають і морально калічать дітей, затикають рот будь-якому прояву самостійної думки. Терор і розшук, корупція, що набуває відверті форми якогось пекельного шабашу, і над усім цим - присипляти, каламутна говорильня володарів. Чим гірше справи, тим більше пишномовних слів, тим настирливіше заклики до морального життя. p align="justify"> Єфремов відкинув затишну психологічну в'язь, настільки улюблену мхатівський акторами, загострив відносини героїв до крайності, ввів пародійні елементи в самі патетичні сцени. Він перемонтував текст п'єси, щоб виявити її больовий мотив, пересунув в початок діалог дітей поліцмейстера, В«останніхВ», про те, що вина і кров, пролита батьками, лягає на них. p align="justify"> У середині 70-х Олег Єфремов відкриває для себе нового автора - Олександра Гельмана, з ім'ям якого буде тісно пов'язана не тільки мхатівська історія цих років, але й історія радянської сцени цілого десятиліття. У ритмі один спектакль на два сезони Єфремов здійснює постановку В«Засідання парткомуВ» (1975), В«Зворотного зв'язкуВ» (1977), В«Ми, що нижче підписалися" (197...
