має мафії, немає перетворення, немає ілюзії, є лише людська сутність, гола, чиста психологія, і Лінч досконало опановує думками інших людей, знову і знову вивчаючи їх і піддаючи випробуванням. p align="justify"> У цьому і проявляється відмінність В«Синього оксамитуВ» від В«Шосе в нікудиВ». Якщо перший фільм? всього лише спроба зазирнути людині у вухо, тобто - в голову, то другий - це дослідження хвороби, яка є однією з найважливіших таємниць психології? шизофренії. Головні герой хворий, він страждає і за страждань завдає собі ще більше неприємностей. Разом з ним розділяється все - його образ, яким є те параноїдальний Фред, то нервовий Піт, його дружина, стаючи брюнеткою, нібито змінює своєму чоловікові, а потім перетворюючись на фатальну блондинку, що зводять головного героя з розуму і штовхає його на вбивство. Поліцейські, які переглядають будинок Фреда спочатку фільму потім стають двома детективами, що намагаються розібратися в історії Піта. Навіть злісна собака, яка не дає саксофоністові спати вночі у Піта є маленьким сусідським цуценям. Весь фільм розкладається на два, нам пропонуються два сюжети, два сенсу, два бачення. Фред божеволіє все сильніше і разом з тим Лінч намагається викликати роздвоєння у нас в голові. І довершує всю цю монструозну психологічну конструкцію нічне шосе. Одна з візитних карток авторського стилю Лінча тут? символ шизофренії. Одна смуга, освітлена світлом фари, інша смуга і тонка розділова риса, яку мчить крізь темряву автомобіль перетинає постійно. Шосе в нікуди - хвороба, що відводить героїв все далі в країну фантазії й абсурду і трагічно перериває їх життя. Невідомо, наскільки довго хворіє Фред і чи знає про свій божевіллі, але кінець історії - один, він згорає на електричному стільці, несучи в нікуди і самого себе, що мчиться на автомобілі від поліції у фінальній сцені. p align="justify"> При цьому Лінч не пропонує глядачеві просто спостереження розвитку цієї недуги. Як я вже говорив, він постійно роздвоює власні сценарні конструкції, змушуючи глядача стежити за дрібницями, перетворює їх на таких же параноїків, як і Фред, що шукають відповіді там, де їх немає. Цей прийом, випробуваний в В«Твін ПіксВ», коли глядачам пропонується фальш під виглядом вирішення загадки, тут розкритий у всій красі. Режисер професійно водить нас за ніс уявними таємницями про перетворення одного героя в іншого, відводить нашу увагу на жорстокі сцени, що виникають по всьому фільму, не дає чіткої відповіді на питання: В«А чи винен Фред?В». p align="justify"> Друга характерна особливість постмодерністської сторони творчості Лінча? відсутність нових ідей і конструкцій. Протягом усього фільму Лінч показує нарізку старих ідей - головний герой підозрює, що його дружина зраджує йому, жорстокий бандит, збиває невинного хлопця, головний герой свариться зі своєю дівчиною через потягу до іншої. При всьому при цьому, зарахувати фільм до єдиного жанру абсолютно неможливо. Це і детектив, настільки улюблений жанр Лінча, це і драма, ...
