і в "Борисі Годунові" нескінченно велике; хори цих опер вражають різноманітністю, життєвою правдивістю і глибиною.
За методом музичної побудови хори Мусоргського можна поділити на дві групи. До першої належать ті з них, в яких голоси виконавців звучать всі разом, в одночасності ("компактні" хори) з оркестром або без нього. До другої - хори, які, можна було б назвати "диалогическими". Як у хорах, так і в інших оперних формах Мусоргський, з одного боку, слід сформованим оперним традиціям, з іншого - вільно їх видозмінює, підпорядковуючи новому змісту своїх творів. p align="justify"> У операх "Борис Годунов" і "Хованщина" ми знаходимо всі види оперних номерів. Структура їх відрізняється різноманітністю - від трьох зокрема (арія Шакловитого) до величезних вільно-речитативних сцен (монолог Бориса в сцені з курантами). p align="justify"> У кожній новій опері Мусоргський використовує ансамблі і хор все частіше. В "Хованщина", написаної після "Бориса Годунова", чотирнадцять хорів, що дало підставу театральному комітету охрестити її "хорової оперою". p align="justify"> Прагнучи до досягнення найбільшої життєвості і правдивості в портретних замальовках окремих персонажів, а також в жанрових масових сценах, Мусоргський у своїх музичних драмах широко використовує і справжні народні мелодії. У "Борисі Годунові" на народних мелодіях побудовані хор з другої картини прологу "Уж як на небі сонцю червоному слава", пісня Варлаама "Як їде ен" з першої дії, хори в сцені під Кромами - "Не сокіл летить" , "Сонце, місяць померкнулі"; народний текст став основою пісні Шинкарки і хору "розходитися, розгулялася", а в його середній частині використана народна пісня "Заграй, моя волинка". В "Хованщина" крім кількох церковних піснеспівів, покладених в основу хорів розкольників (друге і третє дії, хори "Победіхом, по-сраміхом"), на народні мелодії написані хор прийшлих людей (за сценою) "Жила кума" з першого дії, пісня Марфи "Виходила младешенька", хори ("Біля річки", "Пізно ввечері сиділа", "Пливе, пливе лебідонька") з четвертого дії. У "Сорочинському ярмарку" широко представлений український фольклор: у другій дії - пісня Кума "Уздовж по степах, по привільним", тема дуету "Ду-ду, ру-ду-ду", пісня Хіврі "Утоптала стеженьку" і її ж пісня про Брудеусе; в другій картині третьої дії - справді народна танечна пісня Парасі "Зелененький барвіночку" і весільна пісня "На бережку у ставка", що стала основним музичним матеріалом всієї заключної сцени опери.
Відкриття Мусоргського збагатили творчості багатьох композиторів радянської епохи. Речитативи, хорові сцени визначили багато в чому особа радянської опери. Жанр музичних В«віршівВ», прозові монологи, сатиричні, жартівливі пісні вплинули на радянське камерний творчість. Широке поширення набула характерність, що впливає як на вокальну, так і на інструментальну сферу. Сарказм, іронія, гротеск отримали життя в музиці Прокоф'єва. Але, мабуть, ніхто не близький Мусоргсь...
