загальнення і вражаючою сили. А адже чим тема важливіше, тим відповідальнішою робота репортера, тому що глядач самої події не бачить, а розглядає лише фотокартину, створену репортером і, отже, як би стає на його точку зору, знайомиться з подією з його позиції [1].
Тому від репортера потрібно осмислення того, що відбувається, вміння знайти в усьому перебігу події такий момент, коли зміст що відбувається розкривається у всій повноті і глибині, знайти таку точку зйомки, такий напрямок основного світлового потоку, такий ракурс, які забезпечать найбільш виразне зображення на знімку самого істотного моменту. І як і раніше головним залишається вимога: робота над образотворчої формою репортажного знімка ні в якому разі не повинна порушувати достовірності життєвих фактів, а перебіг і хід події не можуть "коригуватися" в ім'я здійснення композиційних задумів фоторепортера. p align="justify"> Специфіка підходу до матеріалу та використання образотворчих засобів фотографії в репортажі полягає в тому, що в основі образотворчого рішення репортажного знімка лежить методика вибору. Так, композиційне рішення кадру здійснюється тут вибором точки зйомки, визначенням напряму зйомки, відстані від точки зйомки до об'єкта, ракурсу, часу зйомки, моменту зйомки [4]. p align="justify"> Репортажна зйомка, що протікає в інтер'єрі або на натурі, обумовлює і особливості роботи репортера зі світлом: світлове рішення знімку також виникає в результаті вибору найбільш сприятливого для зйомки освітлення, тобто вибору часу зйомки (якщо це, звичайно , дозволяє хід події) і напрямки оптичної осі об'єктиву стосовно напрямку основного світлового потоку. Можлива також коригування світлового малюнка і контрастів світлотіні за допомогою електричної або відбивної підсвічування. p align="justify"> Тональний або колористичне рішення кадру в репортажі обумовлюється колірної характеристикою об'єкта зйомки та існуючим ефектом освітлення і досягається також шляхом вибору.
Методика вибору - єдино правильний підхід до вирішення теми і використанню образотворчих засобів у фоторепортажі, в якому виключається всяка організація об'єкта зйомки і всяке втручання протягом події, які можуть призвести до втрати правдивості знімка, до інсценування, а то й до фальсифікації події [1].
Створення правдивих і виразних репортажних знімків є основною творчим завданням репортера, у вирішенні якої йому повинні допомогти знання життя, політична грамотність, загальна і художня культура, знання теорії та практики фотографії.
Але поряд з репортажними знімками існують і багато інших фотографічні картини. Фотохудожники - професіонали і любителі, а в окремих випадках і фоторепортери працюють над станковим портретом, над пейзажем, натюрмортом і т.д.
При зйомці таких композицій часто застосовується дещо інша методика образотворчого рішення теми, відмінна від методики роб...
