а переносити дію в Інший план - з сімволікі передчуттів у сімволіку реальності. Звелічення краси життя й природи створює необхідній драматичний контраст. Картина романтична за колоритом, спріймається як Висновок I акту, вносити нову емоційну ноту в Розвиток опери. p align="justify"> Качан II акту - заручини Пако и Кармелі, на якіх спочатку панує атмосфера Нічим НЕ затьмареніх веселощів и ніщо галі не віщує трагічного розвітку подій. На сцені з'являється Співак, звучить его мелодія, багатая орнаментованих у манері кант хондо, у супроводі гітарніх награвань и кріків В«Оле!В». Пріспів підхоплюється хором. Далі слідує вставні номери, знаменитий В«Іспанський танецьВ», написань ефектно, дінамічно, альо по характерності Дещо поступається попередня, хочай самє в ньом єдиний раз у всій опері Використана Справжня народна мелодія! Разом з піснею танець входити в картину свята, Раптового перерівається з'явиться Салюд. Звідсі ПОЧИНАЄТЬСЯ Розвиток Нової, драматічної етапу Дії. p align="justify"> Друге аріозо Салюд Щодо сітуації ще драматічніше, чем перше, - вона стікається Вже НЕ з підозрою, а з дійсною зрадою Пако. Сценічній контраст Вражає щірістю, альо в музіці переважає підкресленій мелодраматичності пафос. Це один з епізодів опери, что змушує згадаті про верістській музичний театр. Контрасти народніх веселощів и розв'язки є в В«КарменВ» (остання дія, сцена біля входу в цирк), альо там Справжня трагедійність, а тут мелодраматизм. Втім, головне в яскравості масів сцен, пройнятіх іспанською інтонацією. Весь II акт побудованій, по суті, на зіставленні об'єктивного и суб'єктивного начал. У народні пісні и танці вплітається мотив Скарги, потім - відчаю Салюд, что переходити у Сонячно рішучість. Салюд являється в опері Єдиним чітко окресленості характером. Інші дійові особини позбав супроводжують їй у випробуваннях долі. Ідея нещасної долі чітко втілена в музіці (у цьом такоже є спільність з В«КарменВ»), це підкреслено тім, что застерігаюча мелодія ковалів звучить в II акті и в устах Салюд. У ее аріозо несподівано сплівають и трістановські інтонації, может буті, и НЕ віпадкові, хочай прістрасній порів Салюд, темпераментно вираженною в чисто іспанській манері, дуже далекий від емоційної СФЕРИ Вагнера. p align="justify"> тривожної характером пройнята и 3-тя сцена, в якій беруться доля Салюд, Бабуся и Співак; на перше місце тут такоже Виступає драматично напруженного мелос Салюд. У музику ненадовго вріваються відзвукі свята. Всі завершується великим оркестровим епізодом, что вводити в 2-у картину, де багатая місця займає танець, Який супроводжується виразности хорових реплікамі. Особливо колоритно епізод Росо piu animato, де вітрімане звучання хорових голосів Які відтінені чіткімі ритмами акомпанемент. Танцювальність підкреслює пріхованості тривоги. З'явилися Салюд, Бабусі и Співака, коротке сцена загально замішання и трагічна розв'язка - все це написано великим мазком, сценічно Вражає, хочай, может буті, и віражах ...
