В«забороненіВ» в традиційній релігійного живопису. А обробляти ці деталі Веласкес вмів майстерно, досягаючи такого рівня реалізму, що глядачеві хотілося (та й зараз хочеться) помацати зображений предмет. p align="justify"> Після переїзду в Мадрид Веласкес залишив бодегонес, зосередивши свою увагу на портреті. Новим жанровим перевагам відповідала нова техніка. Мазок у початківця Веласкеса був густим, але гнучким, а в палітрі переважали темні тони. Тепер штрих художника стає прозорішою, палітра ж - світліше. Без впливу Тиціана, чиї картини, що знаходилися в королівській колекції, настільки вразили новоспеченого придворного живописця, тут не обійшлося. Під час своєї першої італійської поїздки знайомство з творчістю Тіциана продовжилося. Тоді ж Веласкес вперше побачив роботи інших майстрів венеціанської школи, віртуозів кольору та лінії. p align="justify"> Період, що вмістилося між двома подорожами до Італії, став найпродуктивнішим у творчій долі художника. Саме тоді він написав майже всі свої знамениті портрети (сюди ж відноситься і його серія В«карликів і блазнівВ»). Крім цього, були створені історичний шедевр В«Здача БредиВ» і ряд картин релігійного і міфологічного змісту. p align="justify"> Незвичайно плідної виявилася і друга поїздка Веласкеса до Італії. На жаль, всі портрети, написані ним під час цієї поїздки (за винятком портрета Папи Інокентія X і портрета Хуана де Парехи), нині втрачені. p align="justify"> Веласкес працював вдумливо і неквапливо. До нас дійшло лише близько 120 його картин. Це небагато - у порівнянні, наприклад, з тим же Рембрандтом, чия творча спадщина перевищує веласкесовский за обсягом в три з гаком рази. p align="justify"> В останнє десятиліття життя продуктивність художника, страшно зайнятого адміністративною роботою, сильно впала. Але на якості В«продукціїВ» це не відбилося - твори, створені Веласкесом в цей час, мабуть, можна назвати вершинними; вони стали тоншими, вишуканіше і складніше; пензель майстра знайшла повну свободу (чого варті одні В«МеніниВ»!).
Якогось серйозного впливу на сучасних йому художників Веласкес не чинив. Це можна пояснити. По-перше, його картини ніколи не покидали залів королівського палацу, куди, природно, допускалися деякі. По-друге, жанр портрета в тодішній іспанського живопису перебував на становищі пасинка; набагато більшою популярністю користувалися релігійні сюжети, та й стилістика в ходу була більш емоційна (не без нальоту легкої сентиментальності), ніж у Веласкеса. Так, Веласкес працював у власній майстерні, виховував своїх учнів. Але вони ніяк не проявили себе. Імена їх - за винятком Хуана дель Мазо, зятя художника, - невідомі. Лише більш століття після смерті Веласкеса у нього виявився по-справжньому великий послідовник. Ним став Франсіско Гойя. p align="justify"> Іспанська культура (як і сама країна) взагалі довгий час відрізнялася герметичністю і як би самодостатністю. Цей В«залізна завісаВ» був зірваний в епоху наполеонівських воєн. ...
