арного господарства, - така була основна установка фізіологічного нарису. Фізіологічні нариси мали велике значення в історії російської літератури як один з найважливіших жанрів натуральної школи. p align="justify"> У літературі 60-70-х рр.. велике поширення отримав просвітницький нарис. На відміну від дворянських і буржуазних нарисів попередньої пори, просвітницькі нариси 60-70-х рр.. давали більш багатий фактичний матеріал і значно більш правильну окреслення соціального стану експлуатованих низів, насамперед селянина. Нарисова літератуpa зайняла в 60-70-і рр.. положення небезпечного конкурента панівної дворянсько-буржуазної літератури. p align="justify"> У 80-і рр.. велике поширення отримав народницький нарис, головним представником якого був Гліб Успенський. Ліберальне народництво 80-х рр.. дало велике число нарисів (Златовратський, Вл. Короленка та ін), які не мали однак того значення, як нариси революційної демократії. Революційно-демократичні (просвітницькі та народницькі) нариси не переросли в значні повісті й романи, так як селянська демократія внаслідок несприятливих умов не могла в той час широко розвинути свою художню культуру. p align="justify"> В умовах пролетарської диктатури і будівництва соціалізму розвиток нарису набуває ряд суттєвих особливостей. Насамперед багатство практичної діяльності пролетаріату, освоєння нових ділянок дійсності, перебудова відносин людей один до одного, до праці зумовили розширення тематики нарисового творчості. Радянський нарис почав своє існування в перші роки відбудовного періоду (нариси Л. Рейснер про громадянську війну, про Урал, Донбасі, про революційний рух на Заході, нариси М. Шагінян на виробничі теми, нариси Д. Фурманова). Живі замальовки подій епохи громадянської війни, шляхові спостереження - таке головне напрямок радянського нарису цього періоду. p align="justify"> Черговий поштовх у своєму розвитку нарис отримує в умовах переходу країни до соціалістичної реконструкції. Виникає проблемне нарис, присвячений питанням відновлення виробництва, новому побуті, набору кадрів робітників і т. п. Як і вся радянська література, нарис різноманітний залежно від класової ідеології письменника-нарисовця. Так, наприклад, дрібнобуржуазна група письменників В«ЛЕФВ» висунула ряд авторів, які дали зразки нарисового творчості, в яких панувало об'єктивістську зображення, демонстрація речей, господарських процесів або стверджувалося голе діляцтво. Індустріальні натюрморти давав Б. Кушнер. Практицизм, оперативність, передача організаційно-діловий сторони процесу переважали в нарисах С. Третьякова. Ця установка очеркистов В«ЛЕФВ» на передачу фактів самих по собі поєднувалася з ігноруванням явищ класової боротьби, з невмінням показати роль людини, з приглушенням свого авторського ставлення до дійсності. У подальшому розвитку радянського нарису вузькість творчої практики і теорії очеркистов-лефовцев стає особливо ясною. І тоді плеяда пролетарських очеркистов зробила темою своєї творчості виро...
