ає її тонким і стриманим акомпанементом. Інтер'єру класицизму властиві ясність просторових членувань, м'якість квітів. Широко використовуючи в монументально-декоративного живопису перспективні ефекти, майстри класицизму принципово відокремлює ілюзорний простір від реального. Містобудування класицизму 17 в., Генетично пов'язане з принципами Відродження і бароко, активно розвивало (в планах фортець) концепції «ідеального міста», створило свій тип резиденції (Версаль). У 2-й пол. 18 в. складаються нові прийоми планування, що передбачають органічне поєднання міської забудови з елементами природи, створення відкритих площ, просторово зливаються з вулицею або набережній. Тонкість лаконічного декору, доцільність форм, нерозривний зв'язок з природою притаманні будівлям (переважно заміським палацам і віллам) представників палладианства 18-поч. 19 ст.
Тектонічній ясності архітектури класицизму відповідає чітка розмежованість планів в скульптурі і живопису. Пластика класицизму, як правило, розрахована на фіксовану точку зору, відрізняється сглаженностью форм. Момент руху в позах фігур зазвичай не порушує їх пластич. замкнутості і спокійною статурності. У живописі класицизму основні елементи форми - лінія і світлотінь (особливо в пізньому класицизмі, коли живопис деколи тяжіє до монохромности, а графіка - до чистої линеарности); локальний колір чітко виявляє предмети і пейзажні плани (коричневий - для ближнього, зелений - для середнього, блакитний - для далекого планів), що наближає просторову композицію живописного твору до композиції сценічного майданчика.
Основоположником і найбільшим майстром класицизму 17 в. був французький художник Н. Пуссен, картини якого відзначені височиною филосовско-етичного змісту, гармонійністю ритмічного ладу і колориту. Високий розвиток в живописі класицизму 17 в. отримав «ідеальний пейзаж» (Пуссен, К. Лоррен, Г. Дюге), яка втілила мрію классицистов про «золоту добу» людства. Формування класицизму у французькій архітектурі пов'язано із зазначеними ясністю композиції і ордерних членувань будівлями Ф. Мансара. Високі зразки зрілого класицизму в архітектурі 17 в.- Східний фасад Лувра (К. Перро), творчість Л. Ліво, Ф. Блонделя. З 2-й пол. 17 в. французький класицизм вбирає в себе некр елементи архітектури бароко (палац і парк Версаля - архітектор Ж. Ардуен-Мансар, А. Ленотр). У 17-початку 18 ст. класицизм сформувався в архітектурі Голландії (архітектор Я. ван Кампен, П. Пост), породила особливо стриманий його варіант, і в «палладианской» архітектурі Англії (архітектор І. Джонс), де в творіннях К. Рена та ін остаточно склався національний варіант англійського класицизму. Перехресні зв'язки з французьким і голландським класицизмом, а також з раннім бароко позначилися в короткому блискучому розквіті класицизму в архітектурі Швеції кінця 17-початку 18 ст. (Архітектор Н. Тессин Молодший).
У середині 18 в. принципи класицизму перетворювалися в дусі естетики Просвітництва. В архітектурі звернення до «природності» висувало вимогу конструктивної виправданості ордерних елементів композиції, в інтер'єрі - розробки гнучкого планування комфортабельного житлового будинку. Ідеальним оточенням будинку ставала пейзажна середу «англійського» парку. Величезний вплив на класицизм 18 в. зробило бурхливий розвиток археологічних знань про грецької та римської старовини (розкопки Геркуланума, Помпеї та ін); свій внесок в теорію класициз...
