тифундій (або пізніше - вілл), ареалів, що з'явилися завдяки актам, аналогічним огораживанию, або внаслідок інших історичних процедур зосередження земель «в одних руках» і під певні цілі освоєння.
Нарешті, хронотоп - найважливіший просторовий конфігуратор (використовуючи термінологію загальної теорії систем), який функціонує як «похідна третього порядку», накладаючи на вже без того складний малюнок освоєння свій «візерунок». Хронотоп диктує «стилістику» освоєння, позначаються на необумовлені матеріально (і безпосередньо) особливостях опрацювання простору, слабо формалізуються в термінах класичної географії, і поки практично не описану ні в одній з розгорнутих версій теорії так званого «культурного ландшафту».
Г. С. Кнаббе [5] блискуче продемонстрував, що різна стилістика освоєння найчастіше властива авторитарним і демократичним співтовариствам (на прикладі античного міського ландшафту Римської імперії).
Між тим очевидно, що пристрій досить великих культурних ландшафтів різних провінцій Середземномор'я в окремі значущі переломні епохи багато в чому диктувалося модою на ті чи інші ландшафти. Більш того, як показала Нова історія, «мода» на ландшафти (зокрема, культурні ландшафти Середземномор'я) поширювалася далеко за межі тих чи інших країн і навіть субконтиненту. Цей висновок, здавалося б, не новий, проте запозичення стилів зазвичай зводять до поширення по Європі «мавританських» або «італійських» садів. Тим часом вплив хронотопу проявлялося на незрівнянно більш глибокому рівні і в куди більш широких рамках. Так, культурні ландшафти Англії в XVI-XVII столітті оформляються новими власниками маєтків (після секуляризації монастирських земель, розпочатої Томасом Кромвелем) в смаку італійських ландшафтів (!), Відбитих у картинах Нікола Пуссена, Клода Лоррена та інших майстрів класичної школи (які, як відомо , тренували свою кисть на пейзажах Апеннінського півострова). І це при тому, що над топографічною зйомкою тих же маєтків часто трудилися майбутні майстри голландської школи живопису, що залишили нам чудові скетчі тих же земель в аксонометрии, але для сучасників ці свідчення природної краси цінності не представляли. Так за два століття до появи власного англійського стилю сталося привнесення в межі «туманного Альбіону» ландшафтів сонячного Середземномор'я.
Очевидно, що хронотоп існують тільки в рамках цивілізаційної «стріли часу». Опис їх можливо тільки мовою філософії та культурології (меншою мірою - мовою сучасної естетики). У географії та геоекології ми можемо вивчати просторові проекції взаємодії всіх трьох сутностей в певні часові зрізи - історичні епохи, і для геоекологічного країнознавства тут вимальовується захоплююче цікаве поле досліджень.
Цінність таких вишукувань незаперечна: пожвавилася останнім часом боротьба за збереження історичного ландшафту як частини природно-культурної спадщини вимагає розробки практичних методів виділення предметів охорони, і, що ще більш важливо, методів «вписування» найцінніших елементів «палімпсест» в сучасні життєві реалії. Але для початку необхідно навчитися такі елементи визначати, розуміти і картографувати.
Список літератури
Баландін, Р. К., Бондарєв, Л. Г. Природа і цивілізація [Текст] / Р. К. Баландін, Л. Г. Бондарев.- М.: Думка, 1988.
Бродель, Ф. Середземне море і середземноморський світ в епоху Філіппа II [Текст]. У 3-х ч. Ч. 1. Роль середовища / Ф. Бродель.- М...
