єс року.
Здавалося б, історія мюзиклу, яка майже вся протекла на американському континенті, починається з постановки вистави «Оклахома! », Але це далеко не так. Хотілося б вивчити докладніше історію зародження мюзиклу на прикладі розгляду ранніх театральних жанрів, що передують появі та розвитку мюзиклу.
Хочеться почати з того, що театральне мистецтво США до кінця XIX століття розвивалося складно, по особливому шляху, практично не співвідносяться з загальноєвропейським. Англійські пуритани, що складали більшість переселенців в молоду країну, привезли з собою вкрай нетерпиме ставлення до художньої культури взагалі, і до театрального мистецтва особливо. Витоки цього можна простежити ще в XVII столітті, з часів англійської буржуазної революції, коли в 1642 році англійський парламент спеціальним указом заборонив усе театральні вистави. Однак Англія, незважаючи на своє острівне розташування, все ж не могла розвиватися ізольовано від загальних тенденцій європейського Просвітництва XVIII століття, що поставив театр на службу своїй ідеології, а відтак - уделявшего театральному мистецтву багато уваги. США ж, в силу своєї віддаленості від Європи, володіли куди більшою можливістю опору інтеграції тенденцій художньої культури. Переселенці-пуритани, послідовно проповідуючи ідеологію аскетизму, протягом двох століть відводили театру роль" низького» і соціально неодобряемого виду людської діяльності, проголошуючи осередком духовного життя інтелектуальне, але не художній розвиток. Це не могло знищити театр зовсім, але зумовило цілком певні форми його розвитку.
Існування в XIX в. американського театру поза офіційної ідеології сприяло розвитку його найпростіших і грубуватих форм, розрахованих на недосвідченого і тому невибагливого глядача. До того ж мігруючі з Європи театральні трупи і окремі актори, як правило, були не самими талановитими і не найбільш заможними людьми, які не зуміли домогтися успіху на батьківщині. Найбільшого поширення в той час отримали бродячі трупи, що складаються з невеликої кількості акторів. Малий склад труп обумовлював їх репертуар: набір різнорідних, переважно комічних, номерів, короткі скетчі, музичні чи танцювальні сценки. Як будь бродячий театр, чиє матеріальне благополуччя прямо пов'язане з конкретними інтересами глядачів, ці трупи були змушені освоювати «місцеву специфіку», в тому числі - негритянський фольклор. До середини XIX століття сформувалися американські театральні жанри, що представляють, незважаючи на запозичення своїх назв з європейського театру, зовсім особливу їх різновид. Всі вони мали спільну спрямованість - розважальну. Відмінності між цими жанрами були скоріше формальними, ніж принциповими.
У XVIII столітті в різних країнах Європи народилися і набули популярності комедійно-музичні вистави. В Італії це була так звана опера-буф, у Франції - комічна опера, в якій спів чергувалося з розмовою. В Англії аналогічний жанр отримав назву баладної опери. Її далекими попередниками були комічні вистави XVI століть, звані" дроллс» і розігруються бродячими акторами, нащадками середньовічних жонглерів і менестрелів.
Перша з таких опер англійського походження була виконана в Чарльстоні в 1735 році. У 1751 році ансамбль Томаса Кіна показав у Нью-Йорку «Оперу жебраків». Перша американська баладна опера «Лучники, або Швейцарські горяни» була поставлена ??в Нью-Йорку в 1796 ро...
