ці.
Популярні мелодії народного характеру сплавилися в жанрі баладної опери в своєрідний міський фольклор, один з джерел музичної естради США. Прагнення баладної опери до злободенності, до зображення повсякденного побуту, елементи сатири - все це певною мірою було передбаченням мюзиклу.
На початку XIX століття національна самосвідомість молодої північноамериканської республіки зросла настільки, що і в театрі намагалися уникати прикладів Старого Світу. У цей час в Америці поширилася своєрідна форма народних розваг - «міністрелі-шоу», тобто «уявлення менестрелів», в яких білі виконавці мазали особу паленої пробкою і натягували на голови чорне кучеряве перуки, імітуючи негрів. мюзикл хореографія постановка балетмейстер
Остаточну форму жанру надав Даніел Декатур Еммет, родом з Огайо, який в 1843 році разом з трьома друзями організував став згодом надзвичайно популярним ансамбль «Вірджинські менестрелі». Чотири актора сиділи півколом на сцені, в центрі скрипаль і виконавець на банджо, по краях сцени виконавці на тамбурині і кастаньєти. Перша частина програми складалася з пісень і музичних номерів, виконання яких супроводжувалося жартівливим діалогом. У другій частині, що носить іспанське назву «оліо», сценки з негритянської життя розбавлялися танцями. У 1850-ті роки «театр менестрелів» досяг апогею своєї слави, складаючи небезпечну конкуренцію опері і драмі.
Занурення в негритянський фольклор, і особливо - в його музичну культуру, привело до зародження в мінстрел-шоу джазу (зокрема, рег-тайму, як однієї з його ранніх форм). Видається, що саме тому жанр зіграв особливу роль у формуванні музичного та театрального мистецтва США. Пік популярності мінстрел-шоу закінчився до 1870-м.
Жанр екстраваганци - французького походження; в Америку він був завезений в 1857 році італо-французької трупою Ронцані, яка показала в Нью-Йорку спектакль під назвою «Новина - прокладка атлантичного кабелю». Назва жанру вкоренилося і стало позначати екстравагантні, тобто незвичайні, фантастичні уявлення, повні мелодраматичних подій і умопомрачающіх сценічних ефектів, приправлені піснями і танцями, елементами вар'єте і цирковими атракціонами.
Класичним зразком екстраваганци став поставлений в 1866 році в Нью-Йорку «Злодій - шахрай» («The Black Crook») - перший зразок бродвейській продукції, з успіхом що пробився в театральному світі Європи. Основний привабливою силою вистави стали небачені до того сценічні ефекти і трюки: ураган в горах Гарца, шабаш відьом (явна імітація «Вальпургієвої ночі»), балет дорогоцінних каменів, карнавал, маскарад, ангели, несучи на небеса в позолочених каретах і так далі. Самим звабливим компонентом вистави була балетна трупа, що складається зі ста красунь-блондинок, одягнених в прозорі тілесного кольору костюми і панчохи-павутинки.
Після «Лиходія-шахрая», особливо в 1900-і роки, балетні танцівниці зробилися неминучою приналежністю музичних вистав. Їх танці були вступними номерами, логічно не пов'язаними з тим, що відбувається. Млявість сюжетної лінії дозволяла переставляти балетні номери як завгодно. Вже на наступний сезон в «Лиходія-шахрая» були включені нові танцювальні сцени, і так робилося, принаймні, чверть століття. Первісну редакцію французького балету незабаром замінили народними танцями, а в 1892 році в постано...
