ння», мало перетворитися на форму організації колективного життя суспільства, що відповідає сучасному рівню розвитку виробничих сил і одночасно - в засіб її революційної зміни.
Таким чином, нової актуальної формою мистецтва стає плакат, як найбільш «відповідний» для реалізації революційних художніх ідей.
Плакат не лише інформував, просвіщав і агітував, а й «революційно перебудовував» свідомість громадян художніми засобами - лаконічними квітами, блоками агітаційних текстів, геометричними композиціями, вільними від зайвої ілюстративності і описовості. Початок реалізації таких революційних художніх ідей в плакаті поклало співдружність «реклам-конструкторів» А. Родченко і В. Маяковського. З 1923 року Родченко почав працювати в поліграфії і ввів прийом фотомонтажу в оформленні книг, журналів і плакатів. Фотомонтажі Родченко, використані при оформленні видання Маяковського «Про це» буквально стали новим жанром. Спільно з Маяковським вони створили понад 100 рекламних листівок, плакатів, вивісок. Саме радянська реклама 1923 - 1925 років, створена цим тандемом, з'явилася предтечею політичного плаката конструктивізму.
Свої перші знімки Родченко зробив в 1924 р., намагаючись заповнити нестачу матеріалу для своїх фотомонтажів, але незабаром фотографія для Родченко придбала самостійне значення. Родченко часто звертався до таких областей фотографії, як портрет і репортаж, проте і тут демонстрував свій новаторський підхід і відмова від проходження сформованим на той час традиціям фотографії. Великий внесок фотограф вніс у розвиток жанру фоторепортажу, першим застосувавши багаторазову зйомку людини в дії, що дозволяє отримувати збірне, документально-образне уявлення про модель. Фоторепортажі Родченко публікувалися в цілому ряді центральних видань: газеті «Вечірня Москва», журналах «30 днів», «Даєш», «Піонер», «Огонек» і «Радіослухач». У 1926 році він опублікував свої перші ракурсні знімки, фотографії, зроблені під незвичним кутом, з незвичайною і часто неповторною точки, в ракурсі, искажающем і «оживляє» звичайні предмети. Згодом такі фотографії стали «візитною карткою» художника.
Олександр Родченко також був ідеологом «радянської фотографії» в статтях «Шляхи сучасної фотографії», «Проти підсумованого портрета за моментальний знімок» і «Велика безграмотність або дрібна гидота» пропагував новий, динамічний, документально точний погляд на світ, відстоював необхідність освоєння верхніх і нижніх точок зору фотографії.
Фотографії Родченко були широко відомі за межами СРСР - з 1928 року він регулярно посилав свої роботи на фотографічні салони в США, Францію, Іспанію, Великобританію, Чехословаччину та інші країни.
Творча спадщина Олександра Родченко не втратило актуальності в даний час і є джерелом натхнення художників, що працюють в різних сферах - від фотографії до дизайну.
Через 50 років після його смерті була відкрита Московська Школа фотографії та мультимедіа ім. Родченко, яка продовжує його традицію інженерії і мультимедійного характеру творчості, орієнтованого на новаторство, а також на критичне і змістовне взаємодію з сучасністю.
.2. В. МАЯКОВСЬКИЙ - Кріейтор СУЧАСНОЇ РЕКЛАМИ
Друга половина 1919 відзначена яскравим явищем в радянському плакатному мистецтві - появою «Вікон сатири ЗРОСТАННЯ». З...
