надзвичайною швидкістю цей самобутній вид плаката поширився по всій країні. «Вікна ЗРОСТАННЯ» діяли більш ніж в 30 містах Росії та інших республік. Вони чуйно реагували на життєво важливі явища суспільного життя і побуту. Проіснувавши всього три роки, «Вікна» стали етапом в історії радянського образотворчого мистецтва. Агітаційні за своєю суттю, динамічні і до межі спрощені в малюнку, вони стали найпопулярнішим в масах видом плаката.
«Вікна сатири ЗРОСТАННЯ» народилися з ініціативи художника Михайло Черемних. Його сатиричні листи були динамічними і гострими, їх відразу помітив і оцінив Володимир Маяковський і прийшов в них працювати.
Елементарний мову «Вікон ЗРОСТАННЯ» був гнучкий і пристосований до поточности цього поспішного виробництва і не в меншій мірі до його ідейним установкам, до тієї схематично-контрастної картині світу, яку вони стверджували. За миттєвими гаслами щоденної пропаганди дисципліни, класової громадянської війни, допомоги фронту виступали спільні риси авторитарного революційного міфу, втіленого вже в самій системі знаків, вироблених для «Вікон ЗРОСТАННЯ». У них діяли не конкретні учасники революційної драми, а графічні символи борються сил, - позбавлені індивідуальних ознак, але чітко представляють певну групу: «робітник», «червоноармієць», «буржуй» і т.п. «Завод» і «паровоз» - символи промисловості і транспорту. Якщо вони в роботі - труби димлять, якщо зупинені розрухою - на трубі сидить чорна ворона. Кузня - символ праці; шибениця або петля - білий терор; ніж, встромляє в спину, - зрада; багнет - відплата. Імперативність - головна якість плаката, втілена в експресивних жестах: стиснутий кулак, дулю, а головне - вказуючий перст, один з уживаних знаків: «переконайся!», «Запам'ятай!», «Роби ось так!». Ці знаки узагальнюються і гіперболізуються: вишкірені пащу «буржуя» з акулячими зубами, кубізірованний людина-броньовик: «броньована Антанта» і червоні, прямолінійно окреслені силуети «робочого» і «червоноармійця». У їх незграбною графіку перероблена традиція російського лубка сміливо збагачена площинний динамікою геометричних кольорових фігур К.С. Малевича.
Кругла (не просто товста) фігура або фізіономія - це в «Вікнах» Маяковського основний образотворчий елемент, на якому будується образ-маска «буржуя». Контур «буржуя» - коло - робить образ узагальненим, як би є точним графічним ознакою узагальненості.
Звичайно, зображення ворога «пузатим», кулястим - не індивідуальна винахід Маяковського. Поміщик, фабрикант, банкір, поп, кулак зображувалися непомірно товстими і на плакатах Дені, Д. Моора, і багатьма іншими. Так само їх малювали і на карикатурах, по їх зразкам робилися опудала та маски, які в перші роки революції носили на жердинах під час демонстрацій.
Пізніше, в одному з віршів 1928 року, Маяковський сам протестував проти товстого буржуя газетних карикатур як проти изжившего себе штампа. Але в 1920 році в голодної зруйнованій країні саме такий образ був загальнонародним образом ворога. Маяковський взяв цей образ з повсякденної практики соціально-політичної боротьби тих років, тобто прямо з народної маси, і допрацював його.
Зображення робітника і червоноармійця в тому остаточному вигляді, в якому вони визначилися до середини 1920 року, з графічною сторони можна охарактеризувати так: гранична простота, площинне рішення, лаконічність і узагаль...
