як завжди, дуже багато працював: співпрацював з кінорежисером Альфредом Хичкоком, робив ілюстрації до книг, декорації до балетів, спектаклів, писав, малював і виставляв свої роботи.
В американський період художник приступив до циклу картин на релігійну тематику. В«Спокуса Святого АнтоніяВ» (1946 р.), В«Мадонна порту ЛьїгатВ» (1949 р.), «³дкриття Америки Христофором КолумбомВ» (1959 р.) та інші полотна створили йому славу В«католицького живописцяВ». Сам він говорив, що в католицької релігії його полонило В«рідкісне досконалість задумуВ». У 1949 р. Далі навіть удостоївся аудієнції у Папи Римського Пія XII (пізніше його запрошував до Ватикану і Папа Іван XXIII). Але при цьому художник уважно стежив і за досягненнями наукової думки. Він написав В«Атомну ЛедуВ» (1949 р.) і В«Атомістичний хрестВ» (1952 р.), як би оголошуючи про множинність своїх інтересів, про можливість різних шляхів у спробах проникнути в таємниці Всесвіту.
Після війни, в 1948 р., повернувшись до Іспанії і оселившись в рідному Фігерасі, Далі їздив до Америки з виставками і лекціями. Європа також з неубутною інтересом стежила за його творчістю (він часто приїжджав до Парижа). Далі всерйоз захопився експериментами з фотографією, голографією, написав оперу (Для цього на сьомому десятку йому довелося освоювати нотну грамоту), написав трагедію французькою мовою.
У Фігерасі в будівлі муніципального театру, велика частина якого стояла в руїнах з часів громадянської війни, Далі створив свій Театр-музей. Тут виставлені не тільки картини, а й В«Дощова таксиВ» (старий В«КадиллакВ», в якому В«йде дощВ», якщо опустити монету), і рожева софа у формі губ американської актриси Мей Уест, і інші експонати.
У 1979 р. Далі обрали до Французької академії. Вищим іспанським орденом - Великим хрестом Карлоса III - Далі був нагороджений в трагічний для нього рік: в 1982 р. померла Гала. Роль геніального безумця зробилася не під силу осиротевшему художнику, і з тих пір до кінця днів він жив затворником.
1.4 Аналіз формотворчих елементів. Аналого-прототипний пошук
У даному розділі виконується пошук аналогічних рішень поставленого завдання. При проектуванні колекції були використані принципи формоутворення, застосовувані в сучасній моді іншими дизайнерами.
Аналог № 1. З колекції Олександра Маккуїна був запозичений принцип розриву форми: жорстка конструктивна форма костюма як би розривається і перетікає, обволікаючи фігуру. При збереженні симетричного силуету, його внутрішнє членування є асиметричним, що додає динаміку в модель. Принцип перетікання і обволакивания формою фігури використано і в проектованої моделі при створенні асиметричною драпірування.
В В
Малюнок 1.4.1. - Аналог № 1 модель із колекції А. Маккуїна. p> Малюнок 1.4.2. - Аналог № 2 модель з колекції Д. Керан. p> Малюнок 1.4.3. -Аналог № 3 модель з колекції Версачі.
В
Малюнок 1.4.4. - Аналог № 4 модель чорного плаття прилеглого силуету. p> Малюнок 1.4.5. - Аналог № 5 модель з колекції Кароліни Херери. br/>В
Малюнок 1.4.6. - прототипи проектованої моделі (праворуч модель з показу Японської тижня моди). p> Аналог № 2. У колекції Донни Керан використовується аналогічний проектованим моделям принцип асиметричною драпірування, м'яко огортає фігуру, яка створює жіночний силует. Драпіровка нерівно звисає, створюючи додаткову динаміку, що аналогічно поведінці драпірування в проектованої моделі.
Аналог № 3. У колекції Версачі так само використовується принцип розриву форми, але при цьому жорсткі форми поєднуються з асиметричними жорсткими драпіровками. Аналогічний принцип використаний при створенні деяких моделей колекції, але в изготовляемую модель він не ввійшов.
Аналог № 4. Модель чорного плаття в стилі Шанель обрана в якості прототипу силуетною форми проектованої колекції та конкретної моделі.
Аналог № 5. В якості останнього аналога обрана модель з колекції прет-а-порте Кароліни Херери. Асиметрична драпіровка, виступаючі деталі і елемент підв'язування, а так само яскрава колірна гамма є аналогічними моделями проектованої колекції. p> Всі аналоги об'єднує прилеглий силует і мала форма моделі, а так же принцип асиметрії внутрішньої або зовнішньої.
Прототип. В якості прототипу обрані дві різні моделі. Модель сукні в романтичному стилі з м'якими складками по центру сукні є першим прототипом проектованого вироби. Подібне складкоутворення є композиційним центром у проектованому сукню.
Модель, створена японськими дизайнерами - другий прототип. Малий обсяг вироби, прилеглий силует, і звисає вниз асиметрична драпіровка послужили прототипами НЕ тільки для моделей проектованої колекції, але і для конкретної виготовляється моделі, а саме комплекту з сукні і асиметричною драпірування.
1.5 Аналіз композиційних і стильових рішень
У даному розділі буде проведено аналіз стильових і композиційних рішень творчого...
