.
Тональність в народній мелодії
народна пісня франція обряд
Численні теоретики розглядають тональність як результат гармонії, ця тональність, навпаки, існувала здавна в чистій мелодії, тоді як гармонія, що бере свій початок в Діафон, народженої в церковних надрах і грунтується на тональності кантус Планус, була дуже далека від відповідності сучасному тональному почуттю. Згодом гармонія сприяла пізнанню тональних властивостей, що полягали в мелодії. Але ці властивості були відкриті насамперед народним почуттям. Багато раніше того, як була написана перша гармонійна формула досконалого кадансу мажорний лад був у постійному вживанні в народних мелодіях, а також в мелодії труверів, де він вперше отримав своє артистичне вираження. Найбільш характерні приклади переважання мажору в народних мелодіях XIII століття нам дає «Гра про Робен та Маріон». У цьому збірнику народних пісень середньовіччя з 16 мелодій 10 в мажорі і 2 в мажорі із закінченням на II ступені, і тільки 4 в інших ладах.
Багато народні мелодії, записані у збірниках пісень в хоровому викладі XVI століття свідчать про постійне переважання в народній мелодії мажорній тональності. Частка мелодій у мажорній тональності у загальній кількості народних мелодій провінцій Франції, дорівнює 843 з 1389, тобто близько двох третин. З цього видно, що мажор - переважний народний французький лад.
У середні століття для пом'якшення мелодії і завершення її, було прийнято наприкінці фраз підвищувати на півтону звук, який перебував нижче тоніки.
Вживання мінору найбільш часто в народних піснях, зібраних до наших днів. Наприклад скарга «Пропаща дівчина», пісня «Минуло шість місяців з тією весни», бретонська «Весільна пісня» і так далі.
Відчуття вступного тону притаманне деяким коротким ритмо-мелодійним формулами, досить часто зустрічається в танцювальних піснях. Тип такої формули можна побачити в пісні «Барзаз-Брейзах» - «Друид і дитя»:
Отже, в репертуарі народних французький мелодій мажор і мінор фігурують в значній кількості. У них також представлені античні та грегоріанському лади.
мінорний лад з підвищеною VI щаблем має більш часте застосування в народній французької мелодії. VI ступінь в ній рухлива, як вступний тон, і рідко навіть в самих чистих мелодіях вона по ході не альтеріруется яким-небудь випадковим бемоль. Але що залишається натуральні звуки зберігають ладовий характер. Наприклад, «Пісня про соловейка»:
Сукупність трьох ладів - мінорного, гіподорійского і першого - утворює те, що можна назвати «сімейством мінорних», настільки поширеним в народній мелодії. У мелодіях ці три лада як-би зливаються тісним чином, пронизуючи один одного.
Численні приклади мелодій гіподорійского лада, сьомого та восьмого ладів (гамма сіль) дають релігійні пісні.
Серед мелодій зібраних в Брессе, наскільки належать до гіпофрігійскому ладу. За характером вони сільські. Ось куплет брессанской пастурелі, в якій гіпофрігійскій лад виявлено повністю:
Два лада - гіпофрігійскій і гіполідійскій - утворюють «сімейство мажорних» на противагу сімейства мінорних
Найбільша кількість народних м...
