о просочені дорогими духами і прикрашені стрічками і мереживами; підв'язки; шийні хустки і пряжки до черевиків (зазвичай срібні).
Дворяни зазвичай носили взуття білого або чорного кольору на високих (до 7 сантиметрів) червоних підборах і товстих коркових підошвах, обтягнутих червоною шкірою (пізніше - червоні туфлі з жовтими каблуками). Припускають, що моду на таку взуття ввів Людовік XIV, який відрізнявся невеликим зростанням. Туфлі прикрашали вузьким бантом на підйомі і шовкової розеткою на шкарпетці. На полювання одягали високі чоботи з розтрубами - ботфорти.
Костюм часів Людовіка XIV можна побачити на багатьох дворянських портретах тієї епохи. Франція стала кумиром європейського дворянства, тому правилами хорошого тону і моди, які вона диктувала, йшли не тільки короновані особи та їх наближені, а й дворянство в цілому. Життя дворянства перетворилася на театральну п'єсу, яку треба було грати з раннього ранку до пізнього вечора.
Починаючи з часів Людовика XIV, про Французької моді вже можна говорити як про світову. «Версальським диктату» охоче підкоряються все. Відбувається майже повне «зфранцуження», а точніше «опарізьеніваніе» (від слова Париж) Європи. Французька Мода не тільки пере національні відмінності - вона поступово зближує і зовнішній вигляд окремих станів.
Основним джерелом інформації про моді був журнал «Галантний Меркурій» допомагав французьким модам підкоряти Європу. У цьому журналі друкувалися огляди до них додавалися картинки з описом моделей і зазначенням, коли і що слід носити, іноді критикувалися ті чи інші нововведення. Крім цього популярного журналу, новини моди поширювалися за допомогою двох манекенів з воску - «Великий Пандори» і «Малої Пандори».
Паризькі новинки вирушали в європейські столиці і користувалися такою карколомною популярністю, їх скрізь так чекали, що «Пандори» навіть мали право безперешкодного пересування у воєнний час. Наслідування моді доходило до того, що, наприклад, пунктуальні німецькі дами не тільки витрачали величезні гроші на французькі наряди, але і посилали у Францію своїх кравців для вивчення останніх новинок моди ...
ПАРИЗЬКА МОДА 1715-1730 роки
Королівський двір в Версалі і після смерті Людовика XIV продовжує виблискувати дотепністю, витонченим смаком і, звичайно своєї модою. Це час регентства (правління) Філіппа Орлеанського (1715-1725).
Культ галантно-любовних відносин, що зародився при дворі Людовика XIV, досягає своєї кульмінації. Вся світське життя тепер концентрується навколо жінки, що стала предметом особливої ??уваги і поваги. Тому настільки величезне значення надається не тільки зовнішності, а й вихованню дівчаток-аристократок. Вишуканість і граціозність манер вироблялися з раннього віку. З 6-7 років дівчаток привчали до Жорсткому корсету. Дуже рано навчали танців, щоб надати рухам пластичність; вчили так носити одяг, щоб завжди виглядати привабливо і жіночно.
Цей культ жіночності, прагнення »успіху в суспільстві будь-яку ціну не могли не позначитися на характері костюма. Протягом усього XVIII ст. чуттєвість і вишуканість визначатимуть стиль жіночої аристократичної одягу. Витонченість і витонченість, тонка осина талія, трохи округлі стегна, маленька голо¬вка, невелика висока груди, маленькі руки, тонка шия, вузькі плечі - такий ідеал жіночої краси останнього століття французької аристократії.
У облике дворянина зникають риси мужності, властиві в якійсь мірі костюмам XVII в. Тепер чоловічий костюм як би зрівнює всі віки. Невеликий білий перуку, білила, і рум'яна допомагали і літнім зберігати подобу молодості; по¬крой костюма всіляко приховував недоліки фігури, наприклад негарна форма ніг, іс¬правлялась за допомогою підкладних литок. Високі підбори надавали легкість ході. Зовні чоловік ставав все більш ... жіночним.
Зближення зовнішніх рис чоловіки і жен¬щіни, їх зніжений, ляльковий вигляд, зневага до віковим особливостям (і молоді і старі носили однакові костюми, застосовували одну і ту ж косметику) »галантний флірт і салонні розваги -ось характерні особливості того часу.
Важке жіноче плаття змінюється легким і м'яким костюмом. Витрати на нього обчислюються ціною матеріалу, вартість неї складного шиття була незначна. Матеріали змінювалися частіше, ніж фасони сукні. Саме матеріали диктували зміни в одязі. Наприклад, в сукні з легких і світлих шовкових тканин відбився вплив мистецтва Далекого Сходу. Такі тканини були надмірно дорогі, адже сировину для них привозили з далеких країн, до того ж ці тканини були пронизані золотими і срібними нитками з дорогоцінних металів. І хоча виробництво шовку в Європі XVII-XVIII ст. було досить поширене, лише обрані могли дозволити собі таку розкіш.
