ий двійник глядача, якому художник пропонує подумки зайняти його місце. Картина демонструє досить складний прийом поєднання темного простору на передньому плані і світлого - на задньому. Подібна філософія переходу від затемнення до світла зустрічається у дуже небагатьох художників різних поколінь. Для Фрідріха це рух до світла було девізом усього його творчого шляху. Таємниця руху людської душі часом робить пейзажі художника піднесено-фантасмагоричними.
Такі і фігури на першому плані картини «Крейдяні скелі на острові Рюген» (близько 1818). У нескінченний простір морського пейзажу, гір, гаваней, лісових хащ або полів Фрідріх вводить людські фігурки. Вони посилюють почуття космічності природи в полотнах, будучи як би якимсь мікрокосмом в її неосяжному макрокосмі. Вписанність деталей пейзажу, висхідна до живописної традиції старих майстрів, завжди поєднується у Фрідріха з відтворенням ефектного, але наближеного до реального освітлення. Він зображував людські фігури в световоздушной середовищі, домагався злитості планів, ще використовуючи засоби тонального живопису, лише передбачаючи інтерес майстрів більш молодого покоління до можливостей передачі пленеру. Глядачеві, споглядає немов разом із фігурками, зображеними зі спини на першому плані, відкриваються майже містичне велич освітлених загадковим місячним або рівним денним сонячним світлом крейдяних скель на острові Рюген біля селища Аркона.
Висновок
Фрідріх був проти наслідування, він вважав, що художник повинен виражати в картині тільки себе. Художник говорив: «Багатьом дано мало, небагатьом багато чого. Кожному відкривається душа природи по-іншому. Тому ніхто не сміє передавати іншому свій досвід і свої правила в якості обов'язкового беззастережного закону. Ніхто не є мірилом для всіх. Кожен несе в собі міру лише для самого себе і для більш-менш споріднених собі натур ». Гармонія його алегорій будується з протилежностей. Художнє мислення Фрідріха циклічно. Взяті в сукупності його твори утворюють мережу відносин - символічних зв'язків. Причому всі вони служать поясненням один до одного. Спільність природної сенсу у Фрідріха стирає межі жанрів пейзажного живопису. Фрідріх зробив величезний внесок у розвинений?? е напрямки романтизму, хоча його мистецтво не виявляє стилістичного розвитку. Тому найвидатнішими є його перші роботи, а потім він починає цитувати сам себе. Однак його творчість викликала захоплення у сучасників. Його образи, створені на полотні дуже рафінований і віддалені від реальності. Він писав у дусі свого часу. Він ліричний, меланхолійний і сумний, він романтик, і він уособлює собою саме той стан душі і саме ту культуру, що були в Німеччині 19 століття. Художник обирає стан природи, найбільш відповідне романтичні переживання, - схід місяця, вечірній захід або ранній ранок. Пейзажі Фрідріха побудовані на матеріалі уважних начерків, і їх лінійний малюнок точно передає натуру, обрану художником, правда з деяким узагальненням і тонкої ритмічною організацією обрисів основних мас. На цій лінійної основі художник розгортає дуже своєрідне колористичне рішення великими плоскими плямами чистих тонів.
Романтичний герой - особистість складна, пристрасна, внутрішній світ якої надзвичайно глибокий, нескінченний; це цілий всесвіт, повна протиріч.
Джерелом натхнення для митця служили ідеали романтизму і релігія. Довгі роки ім'я Фрідріха було забуто, але тепер він визнаний одним з кращих художників свого часу.
Унікальність його пейзажів - в поєднанні безпосереднього спостереження за природою з духовним і містичним переживанням побаченого. Сам Фрідріх писав у повчанні одному зі своїх учнів: «Постарайся закрити своє тілесний зір, щоб, насамперед, побачити майбутню картину духовним поглядом, а потім освітл її внутрішнім світлом, який допоможе тобі бачити в темряві і відокремити суть предмета від його зовнішніх проявів». Збереглися свідчення, які підтверджують, що Фрідріх працював над картинами саме відповідно до сформульованої в цих словах програмою.
німецька романтизм краєвид фридрих
Список літератури
1. Історія мистецтв країн західної Європи від Відродження до початку XX століття. Мистецтво XIX століття. II книга. СПБ .: Дмитрий Буланин, 2004.
2. Класицизм і романтизм. Oldenburg: KONEMANN, 2000.
. Морський пейзаж. Російська і європейська живопис. М .: Біле Місто, 2003.
. Від Фрідріха до Дікса. Німецька живопис із дрезденській галереї нових майстрів. СПБ .: Видавництво державного Ермітажу, 2008.
. Федотова Е. Фрідріх. М .: Біле Місто, 2002.
. Естетика німецьких романтиків. Гол. ред. Овсянников М. Ф. М .: Мистецтво, 1987.
