ури В. Скаллі, вивчивши ландшафти Кносса, Феста, Маллії і Гурнии, прийшов до висновку, що вибір місця для спорудження палацу, а також специфіка його орієнтації зазвичай визначалися з урахуванням двох факторів: 1. Палаци, як правило, розташовувалися в замкнутої з усіх боків долині, розміри якої можуть бути різними, але конфігурація (витягнутий в довжину прямокутник) залишається завжди однієї і тієї ж; 2. На осьової лінії палацу на північ або на південь від нього можна побачити округлий або конічний пагорб, а на деякій відстані від нього - гору з роздвоєною вершиною. Lt; ... gt; Як думає Скаллі, в розумінні самих минойцев, всі ці особливості ландшафту були наповнені глибокою релігійною символікою і сприймалися як незаперечне свідчення присутності самої великої богині - «матері-землі», в лоні якої і розташовувався палац. Архітектура палацу повинна була сприйматися в цьому випадку як свого роду штучне додаток до тих природним архітектурно-скульптурним формам, які були створені навколо нього самою природою. »(Андреев.2002. - Ю.В. Андрєєв. Від Євразії до Європи. Кріт і Егейський світ в епоху бронзи і раннього заліза. СПб., 2002. С. 137). Можна зробити висновок, що вже в розташуванні палацу в ландщафте проявляються його функція. Безумовно несуча сакральний задум.
Палац займав площу близько 10000 кв. м. [илл. 7]. Сам комплекс і примикають до нього міські будівлі не мали взагалі оборонних або хоча б огороджувальних споруд. Кносський палац, як і інші архітектурні споруди на Криті, споруджений з місцевих матеріалів. Для стін використовувався гіпс, який добували в каменоломнях на сусідньому від Кносского пагорба - пагорбі Гіпсада. Але гіпс неміцний матеріал, тому блоки, з яких складався підлогу, часто міняли. А якщо гіпс використовувався для зовнішніх поверхонь, то його штукатурили. Так само для зовнішніх стін застосовували більш міцний вапняк, який також йшов на виготовлення стовпів, баз для колон, оформлення дверних і віконних прорізів. Для підлог і «вологих» приміщень використовувався більш міцний матеріал - алебастр. У період мінойської цивілізації на острові росли кипарисові ліси. Тому застосування дерева в будівлях було численне - це і виготовлення дверей, стель, балок перекриттів, але і для дуже характерною, для мінойських палаців, архітектурної деталі - колони. Для їх виготовлення використовувалося дерево, потім воно штукатурять і забарвлювалося. Колони ставилися на вапнякові бази. «Донизу вони не розширювалися, як в будівлях інших стародавніх народів, а звужувалися. Стовбур їх не був уподібнений рослинним прототипам єгипетських опор, які повторюють форму, що тягнуться вгору стебел папірусу або лотоса. В Кноссі?? ой колоні немає схожості з образами живої природи. Зодчий відмовився від наслідування природі, що виступала в єгипетській архітектурі, знайшов для елементів споруди мову архітектурних форм, заснований на пропорційних і числових співвідношеннях, і виявив сутність колон як Опри, виділивши і підкресливши саме цю її функцію. »(Соколов Г.І. Мистецтво Стародавньої Греції. М.1980.С 271).
Дуже часто був використаний цемент для виготовлення полови. Причому міг забарвлюватися в різні кольори, переважно в червоний. Для господарських конструкцій використовувалася глина: з обпаленої глини були виконані каналізаційні труби, глиняна черепиця ж покривала дах, а карнизи покривалися глиняними рогами посвяти. Для дрібних деталей таких як розети, дверні скоби використовуватися метали (мідь і бронза). Кносський палац демонструє велику різноманітність у використанні матеріалів. Зовнішні стіни палацу складалися з великих блоків каменю. Але вони могли бути не цілком кам'яними, так, ділянка західної стіни мав заповнення щебінкою і був додатково укріплений балками. Внутрішні стіни були тонше, вони споруджувалися з цегли і скріплювалися балками, потім поверхню стін штукатура.
У ньому налічується кілька сотень приміщень різних розмірів і конфігурацій, розташованих у два, а то і в три поверхи, які були з'єднані заплутаними переходами. Зацікавила археологів і манера освітлення приміщень [илл. 8]. Прорізів у стінах, подібних вікнам пізніших будівель, в Кноському палаці не існувало. Світло проходив через отвори в стелі, так звані світлові колодязі, до першого поверху, створюючи різну ступінь освітленості залів палацу, - наближених або віддалених від світлових прорізів. Так заплутаність ходів і виходів, раптові спуски і підйоми по сходах, несподівані повороти, характерні для «лабіринту Дедала», доповнювалися особливою таємничістю несподіваних світлових ефектів, грою світла й тіні в той яскраво освітлених, то в напівтемних приміщеннях.
Однак, незважаючи на удавану безладне розташування різних приміщень, планування Кносського палацу, підпорядкована певним, суворо продуманим принципам будівництва. Її можна визначити як мальовничу. Центром палацу, об'єднуючим всі його частини в єдиний комплекс, б...
