у А. Адана). У 1865-72 хормейстер паризької Опери. З 1881 професор Паризької консерваторії по класу композиції. Найбільшою мірою обдарування Деліба проявилося в галузі театру і музики. Балетна музика Деліба підсумовує піввіковий шлях французького романтичного балету; її новаторські риси, розвиток драматичного початку в танці передбачили «симфонічні балети» 2-ї половини 19 - початку 20 століть.
Глибоке розуміння специфіки балетного спектаклю і високу оркестрове майстерність проявилися вже в першому балеті Деліба «Струмок». Партитура балету «Коппелія» володіє композиційної цілісністю, різноманітністю національного колориту, жанрових сцен і поєднує лірико-драматичне і комедійне початку: «... це перший балет, в якому музика становить не тільки головний, але і єдиний інтерес», - писав П. І. Чайковський, високо оцінивши також витонченість, мелодійне, ритмічне і гармонійне багатство музики Деліба. Принцип наскрізного розвитку балетно-музичної драматургії властивий і останньому балету Деліба «Сільвія, або Німфа Діани». Крім цих балетів, перу Деліба належить дивертисмент «Жвавий сад» у балеті Адана «Корсар» (1868, Великий театр, Петербург).
В. Красовська у своїй книзі «Російський балетний театр другої половини XIX століття» про дивертисменті «Жвавий сад» писала:
«Танець розвивався, гранично співпадаючи з пружною мелодією вальсу, обрамовував сольні варіації. Він немов народжувався з музики, позначаючи її малюнок, її злети і дрібні відтінки. У музиці повторювалася і розвивалася одна і та ж фраза - балетмейстер відповідно обмежував склад рухів. Танцівниці мірно розгойдувалися в pas ballonne і pas balance; pas de basque створював ілюзію плавного, пірнаючого зльоту. Ці рухи служили як би гармонійної основою для мелодійного розвитку загального малюнка вальсу, який покривав весь простір сцени ».
Л. Деліб Вальс з балету «Корсар»
Музичний розмір - 4/4 (вст.), 3/4 (осн. частина), форма складна 3-приватна.
Музика світлого ліричного характеру, в темпі і фактурою вальсу.
вст. А В зв'язка А coda
/4 3/4 3/4 ||: a: || b а b
4 16 16 14 19 16 16 15 15
Встав. (8т.) - Темп спокійний, розмір 4/4, музика легка, «порхающая».
- 2т.- На тлі витриманих акордів струнних чутні швидкі висхідні мотиви флейти і кларнета. Кожен наступний мотив сягає вищого звуку, який акцентується.
- 4 т. - після зльоту до вершини (звук сіль 3 октави) мелодія легко, на стаккато, спускається вниз довгою фразою, знову піднімається до вершини і зупиняється на фермат.
- 8 т. - зміна розміру на 3/4, підготовка основної теми вальсу. У арфи звучить типово вальсовий акомпанемент.
А У 2-х приватній формі (ab). Тема вальсу - м'яка, витончена, звучить у скрипок.
а (16т.) - у формі періоду.
1-4т.- Дві короткі 2-тактові фрази починаються восьмими з затакту з явним акцентом на сильній долі. Обидві фрази рухаються в низхідному русі, рівному ритмі восьмими по акордовим звукам. Витончені закінчення фраз прикрашені сріблястим звучанням трикутника на сильних частках 2 і 4 тактів.
- 8 т. - слід довга фраза у висхідному русі, ниспадая наприкінці стрибком на останній акцентний звук (sf) на слабкій долі.
- 16 т. - являють собою варіант попереднього 8-такту, який призводить до повної каденції.
Реприза: точне повторення 1-16т.
b (16 т.) - музика стає більш енергійною, пристрасною.
1-4 т. - мелодію ведуть струнні. Поступенном «зліт» восьмими в затакту призводить до сильно акцентованого акорду струнних на сильній долі. Тема, як би відштовхнувшись від нього, робить стрибок на октаву вниз. Наступні подібні 2-тактові мотиви являють собою спадну секвенцію. В останньому її ланці замість скрипок солирует флейта, потім знову вступають скрипки. Ритм нагадує пунктирний, але з паузою на початку 2-й частки. У 1 і 4 тактах чути удари трикутника на сильну частку.
- 8т.- Мелодія у скрипок і флейт рухається вниз скачками в ритмі 1 такту, завершуючи побудова.
- 16 т. - повторення матеріалу 1-8 такту, з'являється завершальний стійкий гармонічний зворот в каденціі.- музика стає спокійніше, вальсова фактура змінюється витриманими акордами. (8 т.) 1-4 т. -мелодія скрипок, що починається зі слабкою частки, як би боязко «топчеться» на місці. Короткий 1-тактовий мотив восьмими повторюється двічі, акцент падає на слабку третій частку, створюючи гумористичний ефект «прикульгування». Цій фразі відповідає висхідний мотив дрібними длительностями у флейти і кларнета в октаву.
