ографічний листок і Фотографічні новини - Очевидні близнюки. У грудня 1906 року вийшов пробний номер Листка raquo ;, Новости стали виходити з січня 1907, що зате протрималися ще в 1918 році, а Листок закінчив видаватися в грудні 1917 р За змістом та оформленням вони близькі, хіба що в Новинах текст на сторінці набраний у дві колонки. Обидві фірми-видавці не новачки на російському фотографічному ринку, що можна бачити по датах на обкладинках журналів. За фотографічні листком стояв торговий дім Ф.Іохім і К ( (на обкладинці дата:" Фірма заснована в 1860 г). Фірма І.Стеффена, що мала склади та магазини фотографічних і фотомеханічних приладдя в Петербурзі та Москві (з 1902 р) була заснована в 1882 році.
Починаючи з 1905 року організація «Русское фотографічне суспільство» взялося за видання власного щомісячника «Повістки Російського Фотографічного Товариства в Москві», а з 1908 по 1918 рік - «Вісник фотографії» з ілюстрованим додатком. «Повістки» виходять 10 разів на рік, під редакцією Н. С. Кроткова, з травня 1905 в 1920-і рр. російська художня фотографічна школа домоглася світового визнання. Зарубіжна преса відзначала, що твори російських авторів відрізняються глибокою одухотвореністю і досконалістю виконавської майстерності. Члени РФО сформували свої творчі позиції ще до Жовтневої революції, і минулий час мало вплинуло на їх художнє світогляд. Творчий процес розглядався «майстрами старої школи» як створення натхненною фотографічної картини. До кінця 1920-х рр. саме ці фотографи виявилися підданими критиці, звинувачені в аполітичності, естетства і буржуазності, а сама організація оголошена пропагандистом чужих творчих ідей. Актуальну пропагандистську роль стала грати документальна фотографія, що відображає етапи соціалістичного будівництва.
Перераховані журнали виходили в ту пору, коли основними турботами займалися фотографією було подолання різноманітних технічних труднощів, часто виникали не з вини фотографа (нерівномірний полив емульсії, пузиріння, відшаровування її від підкладки, точки і т.п. ). Складності для досягнення майстерності багато разів зростали ще від того, що випуск фотопластинок, фотопаперів, а часто і реактивів вироблявся на малих підприємствах з напівкустарною технологією. Продукція випускалася малими партіями. На випущені товари не малося ніяких стандартів. Зароджувалися різні методи для визначення однією з основних характеристик негативних фотоматеріалів - величини світлочутливості. Але з різних причин жодна з цих методик не отримала загального визнання і широкого розповсюдження. Приладами для визначення світлочутливості користувалися тільки на фабриках фотопластинок, та деколи в редакціях фотожурналів, оскільки від любителів часто приходили листи з питаннями - яку чутливість мають фотопластинки різних фабрикантів. Світлочутливість фотопластинок в кращому випадку позначалася на упаковці як середня, висока або вища. Траплялося, що продукція різних виробників помітно відрізнялася по чутливості, хоча позначення на упаковках збігалися. Успіх у досягненні технічної якості при зйомках в чому залежав від досвідченості фотографа не тільки у зйомці, а й в обробці фотоматеріалів.
У продажу одночасно малося багато проявників (поряд із загальновизнаним, так званим залізним проявником), вирируется і фіксуючих складів. Виробники складів для обробних розчинів найчастіше тримали в секреті їх рецепт. До цього можна додати десятки сортів фотопаперів, щоб в першому наближенні уявити собі - як було початківцям, та й не тільки початківцям, в пошуках кращих варіантів і поєднань технічних і технологічних процесів. І оскільки подібні питання були найактуальнішими для читачів журналів, то не доводиться докоряти авторів заміток, редакторів журналів в захопленнях технічними сторонами фотографії.
У фотографію прийшли люди, в більшості своїй не мали не тільки освіти, пов'язаного з мистецтвом, але часто навіть і не замислювався про художній стороні фотознімків. Досягнення фотографів-художників середини століття були забуті, їх досвід зі створення картинних (художніх) портретів і пейзажів виявився незатребуваним. Оптичні фірми з кінця шістдесятих років випускали апланати, які давали зображення з високим ступенем різкості в центрі.
При зйомках фотографи ще диафрагмированного об'єктив на одне-три поділки шкали діафрагм і отримували негативи бездоганною різкості. Різкий малюнок зображення увійшов у моду. Щоб позбутися від непотрібної різкості в портретному зображенні, негативи доводилося посилено ретушувати. І тому цілком зрозумілим і виправданим буде зміст журналів тих років: техніка, технологія фотопроцесів і рідко-рідко, за нашими теперішніми уявленнями, проскакували невеликі за обсягом замітки про творчій стороні фотографії.
Художество, картинність фотографічного зображення (за яким закріпився пізніше англійський те...
