тини відповідно до життєвих етапами героя.
.2 Подібні риси в образах головних героїв творів Ф. Стендаля і Т. Драйзера
Романи «Червоне і чорне» і «Американська трагедія» - правдиве оповідання про суспільство описуваного часу. Це соціально-психологічні романи, в основі яких лежить конфлікт особистості з суспільством. Шлях головних героїв - це шлях до багатства, легкого життя і визнанням в суспільстві.
Аналізуючи образи головних героїв романів «Американська трагедія» і «Червоне і чорне», можна виділити ряд істотних моментів, які вказують на риси подібності історії Клайда Гріффітса та історії Жюльєна Сореля. Трагедії героїв - це трагедії людей, яких погубило буржуазне суспільство з його девізом: гроші вирішують все. Обидва героя прагнули до багатства, забувши про моральність, про ідеали любові, про істинні цінності життя. Образи цих героїв двоїсті - в душі Сореля і Гріффітса йде постійна боротьба: холодний розрахунок, бажання розбагатіти протистоять моралі і принципам.
Головний герой роману Стендаля «Червоне і чорне» - Жюльєн Сорель, син теслі; юнак, одержимий мрією про славу та багатство. В гонитві за щастям герой втрачає свої найкращі людські якості, керівної пристрастю Жюльєна стає честолюбство, жага влади і грошей. Сорель поступово піднімається по східцях соціальної драбини: він стає гувернером в будинку пана де Реналя, пізніше семінаристом, потім секретарем маркіза де ля Моля і, нарешті, нареченим його дочки, блискучим гвардійським офіцером паном де ля Верне. Але стрімка кар'єра Жюльєна - це лише ілюзія особистого щастя, яка приводить героя до трагічного кінця.
Сорель - різночинець, плебей, хоче зайняти місце в суспільстві, на яке він не має права за своїм походженням. Саме на цьому грунті і виникає боротьба із суспільством. Жюльєн сам добре визначає зміст цієї боротьби в сцені на суді, коли він говорить своє останнє слово: «Панове! Я не маю честі належати до вашого класу. У моїй особі. ви бачите селянина, що повстав проти низовини свого жереба ... Але навіть якби я був винний, це все одно. Я бачу перед собою людей, не схильних почути почуття жалю ... і бажаючих покарати в мені і раз і назавжди злякати цілий клас молодих людей, які народилися в низах ... мали щастя отримати гарну освіту і дерзнути примкнути до того, що багатії гордо іменують суспільством »[ Стендаль 1987].
Боротьба Жюльєна Сореля йде не тільки за кар'єру, за особисте благополуччя; питання в романі поставлений набагато глибше. Жюльєн хоче утвердитися в суспільстві, «вийти в люди», зайняти в ньому одне з перших місць, але за умови, якщо це суспільство визнає в ньому повноцінну особистість, людину неабиякого, талановитого, обдарованого, розумного, сильного.
У центрі «Американської трагедії» - Клайд Гріффітс, син вуличних проповідників з Канзас-Сіті, який з дитинства пізнає, наскільки принизлива бідність. Юнака з ранніх років охоплює бажання вирватися з похмурого маленького світу, почати самостійне життя, домогтися успіху. Ілюзії про красиве життя визначають характер долі головного героя: «Він вічно мріяв: ах, якби у нього були, як у деяких юнаків, хороший комірець, тонка сорочка, витончена взуття, добре пошитий костюм, барвисте пальто! О, гарний одяг, комфортабельна квартира, годинники, кільця, шпильки ... стільки юнаків щегoляют всім цим! Багато хлопчики в його віці - вже справжні денді! Деякі батьки дарували своїм синам - його ровесникам - автомобілі в повну власність. Клайд бачив, як вони, немов мухи, літали взад і вперед по головних вулицях Канзас-Сіті. І з ними були гарненькі дівчата. А у нього нічого немає. І ніколи не було »[Драйзер 1986].
І Ф. Стендаль і Т. Драйзер, розповідаючи про формування особистості, були далекі від ідеалізації своїх героїв. Честолюбний Клайд Гріффітс з раннього віку прагне потрапити в світ розкоші і багатства, так само як Жюльєна Сореля, нездорова одержимість мріями, ілюзії ведуть героя до невідворотної загибелі. Смертна кара виглядає як вбивство, спровоковане політичними інтересами окремих представників суспільства. Обидва героя йдуть їхнього життя в самому її початку, хоча вони не були остаточно втраченими. Доля Клайда була вирішена вже до початку суду. Він став іграшкою в передвиборній боротьбі двох політичних партій. «Мертвий! Всього лише кілька хвилин тому Клайд йшов з ним поруч, а тепер він мертвий. Закон! Ось такі в'язниці ... Чи було рішення, прийняте в розмові з губернатором Уотхемом, дійсно здоровим, справедливим і милосердним? Чи не слід було тоді відповісти губернатору, що, мoжет бути ... може бути ... Клайд був іграшкою тих, інших впливів ?. »[Драйзер1986]. «Маленькі дверцята кімнати присяжних розчинились. Г-н барон де Вально урочисто і театрально простував попереду, за ним слідували всі інші присяжні. Він відкашлявся і потім прог...
