льки можна.
У цій сукні, вирішену в стилістиці пізнього модерну, відчуваються відгомони пишності історизму, але автору не вдалося дотримати гармонійний розвиток цих принципів. Можливо, будь пряжка більш витончених пропорцій, а перли - дрібніше, вони б не вносили недоречною для даного наряду нотки рустикальності, зараз же ліф більше нагадує обладунки амазонки, ніж вечірнє плаття.
Від повної катастрофи наряд рятує тільки те, що він все ж вирішено в рамках естетики модерну - приглушена, неяскрава гамма і матовий блиск не дають платтю перетворитися в остаточний кітч.
Але сукню, по всій видимості, відображало смаки своєї власниці-представниці класу нуворишів raquo ;, багатої буржуазії, в колах якої хизуватися багатством і виставляти свої доходи на показ було в рамках повсякденних речей.
У цілому про костюмі періоду 1900-1914-х років можна зробити висновок, що в цей час царювала розкіш, пишність і багатство обробки. Малюнок же і колір ще не мали вирішального значення.
Мода цього часу була дуже дорогою і рафінованої в порівнянні з модою дня сьогоднішнього, але досить спрощеної порівняно з модою минулого.
Глава II. Костюм в Росії після Першої Світової війни (1915-1929 роки)
Цей період приніс жінкам важливі досягнення в боротьбі за рівноправність і у зв'язку з цим нові перетворення в області костюма.
Причиною тому була Перша світова війна, яка зіграла куди більш вирішальну роль у справі боротьби за рівноправність жінок, ніж всі демонстрації суфражисток разом узяті.
Жінки, залишившись одні, були змушені взяти на себе відповідальність за благополуччя себе і сім'ї, вони зайняли робочі місця чоловіків в госпіталях і промисловості, конторах і заводах.
Вони відчули впевненість у собі, у своїх силах, усвідомили свою значимість.
Незважаючи на те, що більшість Будинків мод з плином війни були закриті, жінки самі, передбачаючи т. н. вуличну моду створювали нові, зручні форми одягу. Саме в цей час набувають широкого поширення укорочені жіночі спідниці, що відкривають ногу настільки, що стали видні не тільки черевики, але й халяви.
Гострий дефіцит як матеріалів, так і часу і робочих рук створили нові канони моди, які не потребують кропіткої обробки і великої кількості тканини. Були відкинуті всілякі обробки, жіночий одяг став розвиватися по шляху максимального спрощення крою, був здійснений відмова від моделювання фігури.
Повоєнні дорожнеча і дефіцит текстилю позначалися на одязі людей, в хід йшов буквально кожен відрізок матеріалу, так, ошатний ансамбль з спідниці і блузи був пошитий з тканини, що містила кінський волос для пружності і спочатку призначалася для пошиття жорстких нижніх спідниць.
Силует, що підкреслює талію, був у моді буквально перші рік-півтора повоєнних років. Вдало підібрана модель сукні краде грубувату фактуру вовняної тканини, а жорстко стоїть колоколообразний поділ, що не вимагає додаткових нижніх спідниць для підтримки, дозволяє на них заощадити. Колір сукна сирового відтінений коміром-косинкою, можливо, зробленому з ще довоєнного мережива. Поділ і манжети декоровані тасьмою з геометричним малюнком.
Західні тенденції раніше транслювалися і швидко сприймалися російським модним співтовариством, що відображає плаття з дорогого фіолетового шовку, прикрашене вишивкою.
Використання дефіцитного шовку, хутряної облямівки, ювелірного бісеру, виробленого ще до війни, а рівно і вишивки з нього і чуйне слідування останнім модним віянням говорить про власниці даного сукні, що вона явно була дамою із забезпечених верств суспільства.
Загальний стиль і силует сукні відображають змінившись композиційні принципи побудови - тіло стали задрапіровивать, переставши підкреслювати форми непотрібним більш корсетом, змістивши акцент з талії на оголені плечі і ноги.
У Росії післявоєнна розруха ускладнювалася ще й Громадянською війною, вражене війною господарство, голод, брак найнеобхідніших речей - все це позначалося на зовнішньому вигляді людей. Люди були змушені доношувати старі речі, перешивати на одяг ковдри, скатертини, своєрідним шиком були перешиті в сукні старі чернечі ряси - в атеїстичній державі в них більше не було потреби, і такий одяг був одночасно знаком лояльності новому політичному устрою і показником певного достатку - тканина , з якої шилися ряси, як правило була високої якості. Такі сукні декорувалися вишивкою, мереживом або гудзиками.
У перші післяреволюційні роки становлення нової моди протікало в обстановці гострої ідеологічної боротьби ідей нових і старих, різного ступеня...