но перевірити міцність кріплення кронштейна (горизонтальної рейки) і всіх рухомих вузлів мікроскопа. Якщо в процесі роботи виникне необхідність змінити висоту положення кронштейна (горизонтальної рейки), то потрібно вимкнути мікроскоп і прибрати картину зі столу. Роботу відновлювати тільки після завершення маніпуляцій з мікроскопом.
. Грунт, його колір і кількість шарів, наявність грунту на крайках, сполучна грунту - певною мірою визначають час створення картин.
Визначення кількості і кольору шарів грунту - процеси паралельні. Аналізуючи пошаровим грунту, слід звертати увагу на колір пігментних включень у грунтувальні масу. Це допоможе дати більш точне словесне визначення кольору шарів грунту.
а) При наявності грунту на крайках знайти ділянку втрати і сфокусувати мікроскоп так, щоб бачити грунт в поперечному зрізі. Двошаровий грунт легко впізнаваного через різницю кольору шарів. Однак потемніння сполучного, обумовлене його якістю і природним старінням, може зблизити визначати на око колірну різницю шарів грунту.
б) Щоб уникнути помилки, слід вдатися до слабкого зволоженню поперечного зрізу грунту. У момент висихання позначаться кордону між шарами за рахунок посилення колірного контрасту і різного вбирання води шарами з різними сполучними.
Зволоження проводиться кінчиком скальпеля або зонда, крапля води наноситься на поперечний зріз грунту. Змочування можна проводити на невідповідальних ділянках живопису, на лінії перегину полотна на кромку і на кромці.
в) Попередня проклейка основи, особливо якщо вона нанесена товстим шаром, помилково може бути прийнята за шар грунту. Її відмінність від грунту - відсутність наповни теля, тобто навіть при значному збільшенні (12,5x7) не будуть бачити крупинки пігменту.
г) Необхідно зіставити кількість шарів грунту на крайках та дзеркалі картини, оскільки при підготовці ґрунтованого полотна до роботи художник іноді ще раз грунтував його після натягування на підрамник, таким чином, цього додаткового шару грунту на крайки не буде.
д) При відсутності грунту на крайках його найлегше побачити по краях випадів барвистого шару, по тріщинах на лінії перегину полотна на кромку і по лінії кракелюр на мальовничій поверхні. Аналіз поперечного зрізу втрати або глибокого кракелюра допоможе побачити шар, що лежить безпосередньо на полотні, тобто грунт. Якщо грунт мінімум двошаровий, то над шаром, прилеглим до полотна, буде видно шар (шари) іншого кольору або тону, порівнянний по товщині з першим.
е) Відсутність грунту встановлюється аналізом ліній кракелюра або втрат. У цьому випадку між живописом і полотном буде знаходитися проклейка.
ж) У тих випадках, коли втрати барвистого шару і грунту заповнені при реставрації, кракелюр недостатньо глибокий, а край дзеркала картини обклеєний папером, до відповіді на питання про грунті слід повернутися після аналізу барвистого шару. Якщо живопис без подмалевка, то на ділянках потертостей барвистого шару буде видно грунт. Можна спробувати визначити і кількість шарів грунту. Для цього треба оглянути оборот авторського (Не дубліровочного полотна). Іноді (якщо полотно середньої щільності, а грунтувальна маса не надто густа) між нитками полотна можна побачити крупинки грунту. Зіставити їх колір з кольором грунту, відомого на потертостях. Збіг колірних характеристик свідчитиме про одношаровому ґрунті, відмінність - що грунт мінімум двошаровий.
Не плутати плісняві і грибкові утворення в нитках полотна з частинками грунту, що пройшли між нитками полотна. Основна відмінність - грунт тільки між нитками, микологическое освіту пошкоджує і нитки.
Визначення сполучного (імовірно). Візуально грунти на клейовому сполучному - пухкі. При механічному впливі (скальпелем або зондом) сильно кришаться. Незначне зволоження призводить до відділення від основної маси дрібних шматочків грунту, які як би" пливуть" у краплі води.
Грунти на масляному сполучному щільні, гладенькі, не реагують на змочування, щодо пластичні, що відчувається при натиску гострим предметом (скальпелем, зондом). Перевірку пластичності можна робити тільки на крайках або на лінії перегину полотна на крайку.
Якщо отримані характеристики грунту не зовсім відповідають передбачуваному (по стилістичними ознаками) часу створення картини, необхідно взяти пробу на хімічний аналіз і шліф для уточнення кількості шарів фунта, їх кольору й сполучного.
. Барвистий шар картини
Записи та тонування мають тут особливе значення. Запис - це барвистий шар, що з'явився в результаті поновітельних робіт і в більшій чи меншій мірі закриває авторську живопис. Тонування ж відновлення живопису в кордо...
